Besuch des Dogenpalastes in Venedig: Die Besichtigungsroute im Detail

Haben Sie beschlossen, den Dogenpalast in Venedig zu besuchen, wissen aber nicht, was dieses Wunderwerk der italienischen Kunstgeschichte zu bieten hat? 

Dann sind Sie bei mir genau richtig! Ich bin Paolo vom Dogenpalast Venedig, und in diesem Beitrag werde ich Ihnen über den Besuch und die speziellen Routen des Dogenpalastes, auch bekannt als Dogenpalast, ein Denkmal, das ein Symbol von Venedig und Italien ist, erzählen. 

Hier erkläre ich Ihnen die Route der Besichtigung, die Sie auf eigene Faust oder mit einem professionellen Führer unternehmen können.

Sind Sie bereit? Fangen wir an!

Bevor wir beginnen, eine kurze Vorbemerkung: Wenn Sie den Dogenpalast in Venedig besichtigen möchten (entweder mit einer Führung oder auf eigene Faust), sollten Sie Ihre Eintrittskarte unbedingt online kaufen, um die lange Schlange an der Kasse zu vermeiden. Wenn Sie die Eintrittskarte im Voraus kaufen, können Sie den Palast betreten und die Warteschlange am Eingang umgehen.

Besuch des Dogenpalastes: Die Route in Kürze

Wenn man den Dogenpalast oder Palazzo del Doge betrachtet, stellt man fest, dass er aus vier Flügeln besteht, die sich um den zentralen Innenhof mit Säulengang erstrecken. In der Höhe hat er jedoch drei Stockwerke (die Loggia, das erste und das zweite Obergeschoss), zusätzlich zum Gefängnisgebäude, das sich außerhalb befindet und über die Seufzerbrücke zwischen dem ersten und dem zweiten Stockwerk zugänglich ist. In diesem Zusammenhang folgt man nicht einem linearen Weg, sondern geht in Etappen die Etagen auf und ab.

Um den Palast zu betreten, muss man durch die Porta del Frumento – den Südflügel mit Blick auf das Markusbecken – gehen, von wo aus man in den großen Innenhof mit Säulengang gelangt.

Hier können Sie die beiden Brunnenkopfgebäude, die majestätische Riesentreppe und die Uhrenfassade des Renaissanceflügels bewundern. 

In diesem Stockwerk befindet sich auch das Opernmuseum, in dem Sie die alten Kapitelle des Palastes entdecken können, die nach einer Renovierung im 19. Jahrhundert ersetzt und hier ausgestellt wurden. Um Ihren Besuch fortzusetzen, überqueren Sie den Innenhof zum Westflügel und nehmen die Zensurentreppe, die in die oberen Stockwerke führt.

Ein kurzer Durchgang in den ersten Stock, Piano delle Logge genannt, ermöglicht es Ihnen, durch die Loggia zu spazieren und den großen Innenhof von oben zu bewundern. Von hier aus folgen Sie der Beschilderung, um die prächtige Goldene Treppe zu erreichen, die zum ersten und zweiten Hauptgeschoss führt. 

Im ersten Hauptgeschoss befindet sich das Dogenappartement im Westflügel. Hier kann man die Prunkräume besichtigen und anhand der ausgestellten Werke mehr über die Figur des Dogen erfahren. In diesen Räumen finden auch Ausstellungen und Wechselausstellungen statt. 

Die letzte Treppe der Goldenen Treppe führt Sie zum zweiten Hauptgeschoss (oberstes Stockwerk), wo Sie den ersten Teil der institutionellen Säle besichtigen können. In diesem Stockwerk befinden sich die Sala delle Quattro Porte (Saal der vier Türen), benannt nach den vier fein verzierten Marmortüren, und der Sala del Senato (Senatssaal), in dem die Senatoren, deren Aufgabe es war, die Finanzen und die Außenpolitik Venedigs zu kontrollieren, zusammenkamen.

Auf der gleichen Etage können Sie die Waffenkammer besuchen, ein ehemaliges Waffendepot, das in vier Räume unterteilt ist und in dem heute mehr als zweitausend Waffen, Rüstungen und sogar Folterinstrumente ausgestellt sind.

Nachdem Sie die Waffenkammer verlassen haben, steigen Sie über die Zensurentreppe wieder in den ersten Stock hinab, um die zweite Gruppe der institutionellen Räume zu besuchen.

In diesem Stockwerk erstrecken sich die Säle auch auf den Südflügel, der fast vollständig vom majestätischen Großen Ratssaal eingenommen wird, und auf den Westflügel mit dem Sitzungssaal.

Diese Räume sind die größten des Palastes:

• Das erste beherbergte die Sitzungen des Große Ratssaal, der höchsten politischen Instanz der Republik Venedig, deren Vorsitz der Doge innehatte;
• das zweite, das ursprünglich als Buchhandlung diente, wurde später zum Ort für die Auszählung von Wahlen.

Die Erkundung des ersten Hauptgeschoss endet im Saal des Magistrats der Gesetze: Von hier aus geht es über eine kleine Treppe hinunter zur berühmten Seufzerbrücke.

Wenn Sie die Brücke überqueren, gelangen Sie zu den Neuen Gefängnissen, die sich in einem separaten Gebäude auf der anderen Seite des Rio di Palazzo befinden. In dem in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts errichteten Gebäude können Sie die Haftplätze der ehemaligen Gefangenen besichtigen.

Über die Seufzerbrücke kehren Sie – über einen zweiten Weg – zum Piano delle Logge zurück, um die letzten institutionellen Räume zu besuchen. Vom letzten Saal, der Sala Milizia del Mar, gelangt man schließlich zur Buchhandlung.

Am Ende der Besichtigung steigen Sie wieder in den Innenhof hinunter und gelangen in den Senatorenhof aus dem 16. Jahrhundert, in dem die Senatoren auf die Regierungssitzungen warteten, rechts von der Treppe der Riesen.

Von hier aus gelangt man unter dem Renaissance-Arco Foscari hindurch zum Ausgang des Palastes durch die monumentale Porta della Carta, die man am besten von außen betrachtet, um ihre Pracht zu bewundern. 

Die Besichtigung ist kostenlos, es werden aber auch Führungen organisiert.

Außerdem können Sie das Museum bei Nacht besuchen (die Zeiten variieren je nach Jahreszeit), um eine einzigartige und eindrucksvolle Perspektive auf den Palast und die darin befindlichen Werke zu erhalten.

Besichtigung des Dogenpalastes im Detail

In diesem Abschnitt wird die Besichtigungsroute im Detail beschrieben. Sie können diesen Leitfaden als Anhaltspunkt für einen Besuch auf eigene Faust oder als Vorbereitung für einen Besuch mit einem professionellen Reiseleiter verwenden.

Wir beginnen unsere Besichtigung des Dogenpalastes im wunderschönen Innenhof.

Innenhof

Um das Museum zu betreten, muss man durch den Südflügel aus dem 14. Jahrhundert gehen, der den Bacino di San Marco überblickt, und durch die Porta del Frumento, die nach dem Ufficio delle Biade benannt ist, das einst in der Nähe stand. Passieren Sie die Kasse und betreten Sie den Innenhof, um Ihren Besuch zu beginnen!

Innenfassaden

Im Inneren befindet sich auf der linken Seite der dem Markusplatz zugewandte Flügel im Westen, auf der rechten Seite der Renaissanceflügel im Osten, und schließlich wird der Hof durch eine vierte Seite im Norden abgeschlossen, wo der Dogenpalast an den Markusdom grenzt, der einst die Kapelle des Dogen war.

Wenn Sie sich umsehen, werden Sie feststellen, dass die südlichen und westlichen inneren Backsteinfassaden das charakteristische venezianisch-gotische Aussehen der entsprechenden Außenfassaden beibehalten.

Die Ostfassade des Innenhofs hingegen ist mit Marmor aus der Renaissance verziert und wurde vom Architekten Antonio Rizzo nach dem radikalen Wiederaufbau des Flügels nach dem verheerenden Brand von 1483 entworfen.

Arco Foscari und die Porta della Carta

Auf der Nordseite des Dogenpalastes befindet sich der Portikus oder Arco Foscari: ein Rundbogen aus weißem istrischen Stein und rotem Veroneser Marmor. 

Wenn Sie nach oben schauen, werden Sie eine große Uhr an der Spitze der Fassade bemerken, das Werk des deutschen Uhrmachers Johan Slim, der sie 1614 mit einem Mechanismus aus Gewichten anfertigte, die bis zu den Fundamenten des Palastes reichten und das Wasser eines unterirdischen Kanals berührten.

Der Arco Foscari verbindet den Innenhof mit der majestätischen Porta della Carta: einst der Haupteingang zum Palast, heute der Ausgang des Museums.

Die Riesentreppe und der Hof der Senatoren

Bei einem Spaziergang durch den Innenhof stößt man in der Mitte auf zwei massive und verzierte Bronzebrunnen aus der Mitte des 16. Jahrhunderts und auf die imposante Treppe der Giganten: Sie ist eine natürliche Verlängerung des Arco Foscari und der antike Zugang zu den oberen Stockwerken und beherbergt auf ihrer Spitze die Statuen von Mars und Neptun, die 1565 von Sansovino geschaffen wurden und die Macht Venedigs symbolisieren.

Rechts von der Riesentreppe befindet sich der Senatorenhof aus dem 16. Jahrhundert, in dem die Senatoren zu Regierungssitzungen zusammenkamen.

Die Treppe der Zensur

Ebenfalls auf der gleichen Seite, aber in entgegengesetzter Richtung zur majestätischen Treppe, steht die Scala dei Censori unter dem eleganten Säulengang. Sie wurde 1525 nach einem architektonischen Entwurf von Antonio Abbondi, bekannt als Scarpagnino, errichtet. 

Wenn Sie die Zensorentreppe hinaufsteigen, können Sie Ihren Besuch in den oberen Stockwerken fortsetzen und in das reiche künstlerische und historische Erbe des Dogenpalastes eintauchen.

Opernmuseum

Das Opernmuseum beherbergte ein technisches Büro, das für die Instandhaltung des Gebäudes zuständig war und sich in der Südwestecke des Erdgeschosses befand.

Im 19. Jahrhundert befand sich der Dogenpalast in einem katastrophalen Zustand, so dass man sich 1876 entschloss, eine größere Maßnahme durchzuführen. Im Rahmen eines großen Restaurierungsprojekts wurden 42 Kapitelle der Außenkolonnade und andere architektonische Elemente von den Außenmauern und dem Innenhof des Palastes entfernt und durch Nachbildungen ersetzt.

Die Originale wurden restauriert und im Opernmuseum aufbewahrt.

Die Kapitelle im Museo dell’Opera sind ein wertvoller und wichtiger Teil des außergewöhnlichen Skulpturenschmucks, der die mittelalterlichen Fassaden des Dogenpalastes bereichert. Es handelt sich nicht nur um ein einfaches dekoratives Element, sondern um einen artikulierten allegorischen, religiösen, moralischen und politischen Zyklus, der für einen Bürger des 14. und 15. Jahrhunderts sicherlich leichter zu verstehen war als heute. 

Die Skulpturen auf den Kapitellen stellen ein wahres Gedicht in Stein dar, bevölkert von Frauen, Männern, Kindern, Tieren, Pflanzen, Tierkreiszeichen, Mythen, Symbolen, Lastern, Tugenden, gruppiert in Erzählungen, Gleichnissen und Demonstrationen, Allegorien und moralischen Grundlagen, auf einem Weg, der in einem typisch mittelalterlichen Prozess Geschichte und Legende, Astronomie und Astrologie, das Heilige und das Profane miteinander verbindet.

Das Opernmuseum bietet einen Rundgang, der auf dieser steinernen Geschichte basiert und derzeit in sechs Räume unterteilt ist.

Halle I

In diesem Raum sind sechs Kapitelle und die dazugehörigen Säulen aus dem Portikus des Palastes mit Blick auf das Markusbecken (14. Jahrhundert) ausgestellt. Sie sind das älteste Gebäude, das 1340 begonnen wurde. 

Der erste, dem Sie auf Ihrem Weg begegnen, stellt Salomo und die sieben Gelehrten dar.

Halle II

Im Gegensatz zu den Kapitellen des vorhergehenden Raums befanden sich die vier Kapitelle dieses Raums mit ihren Säulen ursprünglich an der Fassade zur Piazzetta.

Die Reliefs von großer bildhauerischer Qualität sind sehr reich an Allegorien und moralischen Lehren, die sich mit Themen rund um die Arbeit, die Früchte der Erde, astrologische Korrespondenzen usw. befassen. An der Eingangswand befindet sich eine Füllung aus dem späten 16. Jahrhundert an einem der Bögen des Portikus, der auf die Ponte Paglia blickt.

Nach dem großen Brand von 1577 wurde beschlossen, die letzten Bögen aus statischen Gründen zu verschließen.

Halle III

Dieser Raum beherbergt drei Kapitelle mit Säulen. Das erste auf der rechten Seite, von Ruskin als „das schönste in Europa“ bezeichnet, befand sich in der Ecke zwischen dem Platz und dem Pier, unter der Skulpturengruppe von Adam und Eva.

Nähern Sie sich der Skulptur der Erschaffung Adams, den Planeten und ihren Häusern: Von dieser Position aus kann man die Bedeutung dieser Skulpturengruppe im großen ikonografischen Programm des Palastes erkennen.

Die Lesung beginnt mit der Erschaffung des ersten Menschen, der auf der linken Seite mit dem Rücken zum Eingang zu sehen ist, und setzt sich mit der Darstellung der Planeten und der entsprechenden Sternbilder fort. Das Bild des auf einem Thron sitzenden Gottes hat soeben die Erschaffung Adams abgeschlossen, gefolgt von dem älteren und bärtigen Saturn, der im Steinbock sitzt, mit seinem kostbaren Wassermanngefäß, gegen den Uhrzeigersinn.

Sein Attribut, die Sichel, ist noch sichtbar und macht ihn zum Beschützer der Feldarbeit und erinnert die Regierung an sein Alter und seinen Tod; daneben berührt Jupiter, mit einem Mantel um den Hals und einem Doktorhut, das Zeichen der Fische und sitzt über dem Schützen, bewaffnet mit Pfeil und Bogen.

Mars steht im Widder, flankiert vom Skorpion, wie ein gepanzerter Krieger mit Schwert und Schild. Ein schöner junger Mann, dessen Kopf von Lichtstrahlen bedeckt ist, nimmt den fünften Stock ein. Die Sonne steht im Löwen und hält einen Stern in ihrer linken Hand.

Venus ist elegant gekleidet und trägt einen Gürtel über der Brust. Sie sitzt in Stier mit Waage im Arm und bewundert ihre Schönheit im Spiegel. Neben ihr steht Merkur, der eine Toga trägt und ein aufgeschlagenes Buch in der Hand hält. Er befindet sich zwischen Jungfrau und Zwillinge.

Schließlich wird die Jungfrau auf einem Boot platziert, wobei sie den Falken des Mondes anhebt und die Krabbe, das Symbol des Krebses, berührt. Das Boot und der Baldachin, die vom Wind bewegt werden, erinnern an den Einfluss des Mondes auf die Gezeiten und den Wind. Am Ende des Raumes stellt das letzte Kapitel die Todsünden dar.

Vom Eingang weg und entgegen dem Uhrzeigersinn finden wir den Stolz in Form eines mit Schwert und Schild bewaffneten Kriegers, der den gehörnten Helm Satans trägt; den Zorn, einen alten Mann, der seine Kleider zerreißt und den Himmel verflucht; den Geiz, der zwei Säcke mit seinen Fäusten verschließt; und die Trägheit, die in einer trägen, passiven Haltung zwischen den Ästen gefangen ist. Auf der nächsten Seite ist die „Eitelkeit“ abgebildet, die nicht zu den sieben Hauptlastern gehört.

Sie ist als Jungfrau dargestellt, ihr Kopf ist mit Blumen geschmückt. Sie betrachtet sich in einem Spiegel, der auf ihrem Schoß liegt, und berührt ihre Brüste. Die darauf folgende Eifersucht zeigt, dass sie sich bewusst ist, dass sie für andere kein Objekt der Begierde mehr ist, und sie wird von Zorn geplagt. Die Schlange über ihrem Kopf und der Drache, der ihre Brüste ergreift, unterstreichen ihre dämonische Erscheinung: Die Begierde entblößt ihre Brüste im Spiegel, und schließlich hebt ihr Hals das Glas an und führt ihre Schenkel zum Mund.

Halle IV

In diesem Raum befinden sich zwei Portalschächte und eine massive Steinmauer mit großen, grob behauenen und nebeneinander liegenden Felsblöcken, die aus einer früheren Phase des Gebäudes stammen.

Halle V

An der Wand des Eingangs befinden sich zwei weitere Säulen des Portikus, während die Säule an der angrenzenden Wand mit dem Blattkapitell zur Loggia der Fassade gegenüber der Piazzetta gehört; ein Teil der Galerie der Loggia wurde ebenfalls in diesem Raum platziert, mit einer Reihe von Kapitellen, die auf den Spitzbögen ruhen, die das von einem Rosettengesims überragte, Viereck beleben. In den Keilen der Bögen befinden sich Löwenköpfe. 

Halle VI

In diesem Raum befinden sich 29 Loggia-Kapitelle.

Wenn man sich an der rechten Wand zurückwendet, stößt man auf eine Büste. Dies ist alles, was von der Gruppe übrig geblieben ist, die den Dogen Cristoforo Moro mit dem marcianischen Löwen darstellt und die in der Nische vor der Riesentreppe aufgestellt war, die während des Sturzes der Republik Venedig im Jahr 1797 abgerissen wurde.

Am gleichen Ende geht die Gruppe mit dem Dogen Francesco Foscari, der vor dem Löwen von Bartolomeo Bon über der Porta della Carta kniet, von dem auf der gleichen Seite nur der Kopf des Dogen zu sehen ist, zum Ausgang.

Die Gruppe, die derzeit auf der Porta della Carta steht, ist eine Kopie aus dem Jahr 1885.

Loggia-Plan  

Vom Boden der Loggien aus beginnt der Weg entlang der drei Flügel im Osten, Süden und Westen des Palastes, mit faszinierenden Ausblicken auf den Innenhof und die Piazzetta San Marco.

Es sind gerade die Loggien, die der Architektur des Palastes den charakteristischen Effekt der Leichtigkeit verleihen.

Heute befinden sich in der Loggia die Büros der Soprintendenza per i Beni Ambientali e Architettonici di Venezia (Amt für Umwelt und architektonisches Erbe von Venedig) und einige Büros der Palastverwaltung, der Städtischen Museen Venedigs sowie eine der Buchhandlungen des Museums.

Doges Wohnungen

Im Jahr 1556 beauftragte der Doge Lorenzo Priuli Jacopo Sansovino mit dem Entwurf einer Treppe, die zu seinen Wohnungen und Prunkräumen führen sollte.

Die Treppe wurde wegen der Kostbarkeit der mit Blattgold überzogenen Stuckaturen und der Fresken, die das Gewölbe der Treppe schmücken, „Goldene Treppe“ genannt.

Am oberen Ende der ersten Rampe befinden sich zwei weitere Rampen, eine im Westen und eine im Osten, die beide zum Dogenappartement im ersten Stockwerk führen. Die Treppe diente als Trennung zwischen dem Bereich des Palastes, der den institutionellen Funktionen vorbehalten war, und dem privaten Bereich des Dogen. 

Das Dogenappartement befand sich im nördlichen Teil des Renaissanceflügels und verlief zwischen den Zwischengeschossen und versteckten Räumen, wie der Antichiesetta und der Kapelle, die auf dem Standardrundgang nicht zu sehen sind (Sonderwege).

Im Jahr 1505 wurde die kleine Kirche San Nicolás von Giorgio Spavento gebaut, um den Hof an der Nordseite abzuschließen.

Heute beherbergen die Wohnungen eine Dauerausstellung, die der Figur des Dogen und der Stadt Venedig gewidmet ist.

Institutionelle Kammern (Teil I)

Der Rundgang durch die institutionellen Säle beginnt im dritten Stock des Palastes: Sie brauchen nur die goldene Treppe hinunterzugehen, und schon befinden Sie sich im ersten Raum des Rundgangs.

Quadratisches Atrium

Die letzte Stufe der goldenen Treppe führt in das quadratische Atrium.

Dieser Raum führt zum Saal, in dem die wichtigsten Sitzungen des politischen Lebens der Republik Venedig stattfanden.

In der Mitte der Decke sind der Doge Girolamo Priuli (1559-1567), der gleichnamige Heilige und die Symbole des Friedens und der Gerechtigkeit auf einem achteckigen Gemälde von Tintoretto abgebildet.

Acht Seitengemälde mit Putten, die biblische Episoden und Jahreszeiten symbolisieren, stammen ebenfalls aus der Werkstatt von Tintoretto. Derzeit sind sakrale Szenen aus der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts zu sehen: die „Verkündigung an die Hirten“ von Girolamo Bassano und drei Gemälde, die Veronese zugeschrieben werden: „Adam und Eva, die aus dem Paradies vertrieben werden“, „Das Gebet im Garten“ und „Johannes schreibt die Apokalypse“.

Saal der vier Türen

Der Saal der vier Türen war ein feierlicher Saal, der sich über die gesamte Breite des Stockwerks vom Hof bis zum Rio erstreckte. Dieser Saal diente als Ort für hochrangige Vertreter, die darauf warteten, in den Rat aufgenommen zu werden, und als Verbindung zwischen den Sälen, in denen die höchsten Exekutivämter der Republik tagten.

Nach einem Brand im Jahr 1574 wurde sie nach Plänen von Andrea Palladio und Giovanni Antonio Rusconi restauriert. Das Tonnengewölbe ist mit Gold- und Stuckarbeiten von Giovanni Battista Cambi, bekannt als Bombarda, verziert.

Das ikonografische Programm der Decke ist das Werk des polyglotten Francesco Sansovino.

Über dem Gewölbe befinden sich allegorische Figuren, Götter, Putten, geflügelte Geister, Sirenen, Tritonen und andere Grotesken.

Die Fresken von Jacopo Tintoretto, von denen nur noch wenig erhalten ist, da sie aufgrund von Witterungs- und Feuchtigkeitsproblemen restauriert werden mussten, unterstreichen die starke Symbolik.

Die elliptische Leinwand zeigt die Personifizierung Venedigs und der ihm untergeordneten Städte (Verona, Brescia, Istrien, Padua, Friaul, Treviso, Vicenza und Altino). In breiten Strichen werden Jupiter dargestellt, der Venedig die Kontrolle über die Adria überlässt, Juno, die Venedig die Insignien der Macht verleiht, und Venedig, das das Joch der Sklaverei abstreift.

Zu sehen sind Gemälde von Giambattista Tiepolo, Neptun, der Venedig ein Geschenk macht, aus dem Jahr 1758, und Venedig lehnt sich an die Welt, von Niccolò Bambini.

Jede der vier von Andrea Palladio entworfenen Türen weist eine Skulpturengruppe auf, die an die Tätigkeit des Leitungsgremiums der betretenen Halle erinnert:

• Wachsamkeit, Eloquenz, Leichtigkeit des Hörens für das Kollegium
• Frieden, Pallas, Krieg für den Senat
• Autorität, Religion, Gerechtigkeit für den Rat der Zehn
• Verschwiegenheit, Sorgfalt, Loyalität für das Kanzleramt.

Die Dekorationen an den Wänden umfassen Votivszenen und Nachstellungen historischer Ereignisse.

Vorraum des College

Die Vorraum des College war das Ehrenvorzimmer, in dem ausländische Delegationen, venezianische Botschafter und Magistrate von ihren Aufgaben zurückkehrten, um von der Serenissima Signoria empfangen zu werden.

Auch dieser Raum wurde 1574 durch einen Brand beschädigt und nach Plänen von Palladio und Vincenzo Scamozzi restauriert. Auf dem Sockel über dem monumentalen Kamin mit den beiden Marmor-Telamonen befindet sich ein Relief, auf dem Venus Vulkan um Waffen für Aeneas bittet.

Die gleiche Technik wird für die Wand- und Deckendekoration verwendet, die 1576-77 von Marco D’Agnolo geschaffen wurde. In der Mitte der Decke befindet sich eine Darstellung der Venus, die Vulkan um Waffen für Aeneas bittet.

In der Mitte der Decke befindet sich ein achteckiges Fresko von Paolo Veronese, das die Verteilung von Reichtum und Ehrungen durch Venedig darstellt.

An den Wänden hängen vier mythologische Gemälde von Jacopo Tintoretto, die ursprünglich für das quadratische Atrium gedacht waren: Merkur und die Göttinnen, Pallas, die den Mars vertreibt, Arianus, der von Bacchus abgeholt wird, und Die Schmiede des Vulkan. Die Allegorien dieser Jahreszeiten können als Zeichen für die weise und nachdenkliche Politik der Republik gedeutet werden.

Über dem Tympanon des Portals, das zur Sala del Collegio führt, befinden sich drei Skulpturen von Alessandro Vittoria, die Venedig, Concordia und Gloria darstellen.

Senatssaal

Der Senat, auch Prälatenrat genannt, bestand aus einem Ausschuss von 60 Adligen und einer gleichen Anzahl von Adligen, den Zonta.

Zu den Sitzungen des Senats gesellten sich der Kleine Rat, die Quarantia, die Avogadori di Comun, der Zehnerrat, die Retter und bei Bedarf weitere Magistrate, insgesamt also 200 Mitglieder.

Auch dieser Raum wurde nach dem Brand von Antonio da Ponte restauriert.

Die Decke ist aus Holz und zeigt in der Mitte ein Gemälde des Triumphs von Venedig von Domenico Tintoretto, umgeben von verschiedenen Autogrammen, die die Tugenden der Republik darstellen.

Die Wände des Saals sind mit zwei Uhren, von denen eine die zwölf Tierkreiszeichen darstellt, allegorischen Szenen und Votivbildern aus dem späten 16. Jahrhundert geschmückt.

Über dem Hof befindet sich ein Gemälde von Jacopo Tintoretto und Workshop zum Tod von Christus, unterstützt von Engeln, die von den Äbten Pietro Lando und Marcantonio Trevisan verehrt werden, sowie die triumphale Rückkehr Christi von Parma dem Jüngeren zu den Äbten Lorenzo und Girolamo Priuli.

Weitere Gemälde in diesem Saal stammen von Tintoretto, Parma dem Jüngeren, Tiepolo und Marco Vecellio.

Saal des Rates der Zehn

Dieser Raum beherbergte einen zehnköpfigen Ausschuss, einen kleinen Rat und eine Kommission, der mindestens ein Avogador aus der Comun angehörte.

Hier fanden geheime Sitzungen zu sensiblen Themen wie nationale Ruhe und Wohlstand, öffentliche Ordnung und Moral, die Bestrafung von Verbrechen politischer Gefangener und Adliger sowie die Moral und die Umgangsformen der Bürger statt.

Um ihre Ziele zu erreichen, könnte die Kommission auch auf Folter zurückgreifen.

In dem Raum, in dem die Abgeordneten saßen, gibt es hölzerne Höcker, aber die Höcker auf dem halbrunden Podest fehlen.

Eine Tür führte in das hintere Büro und über eine Treppe ins Gefängnis.

Die Wände sind mit Putten, allegorischen Figuren und dem Wappen des Dogen Francesco Dona auf einem Fries von Giambattista Zelotti, der Anbetung der drei Doktoren von Antonio Ariense und dem Frieden von Bologna zwischen Karl V. und Clemens VII. aus dem Jahr 1530 von Marco Vecellio bemalt; außerdem zieren Gemälde aus dem späten 16. und frühen 17.

Sie stammen von Giambattista Poncino da Castelfranco und Paolo Veronese. Eine Reihe von Hell-Dunkel-Gemälden mit allegorischen und symbolischen Themen umgeben große Tafeln, die die Götter und die Größe der Republik darstellen.

Kompass-Saal

Der Name dieses Raums stammt von der Kompasstür in der Ecke des Raums. Der Kompass führt zu zwei versteckten Gängen oberhalb der Statue der Gerechtigkeit.

Von hier aus konnten Zeugen, Anwälte und Angeklagte den Saal betreten und verlassen, in dem die Prozesse gegen die drei Vorsitzenden des Obersten Gerichtshofs der Republik, den Zehnerrat und das Magistratsgericht stattfanden.

Der Platz, an dem die Organe des Magistrats saßen, war mit dem alten Gefängnis durch eine Treppe verbunden, die vom Brunnen zu den Teichen hinaufführte.

In der Mitte der Decke befindet sich eine Leinwand mit der Darstellung des Heiligen Markus, der mit den theologischen Tugenden gekrönt ist, eine Kopie des Originals von Paolo Veronese aus dem 19. Jahrhundert, das sich heute im Louvre befindet, nachdem es 1797 von den Franzosen gestohlen wurde.

Waffenkammer

Über zwei Treppenstufen gelangen Sie in die Waffenkammer.

Die Waffensammlung besteht aus vier Räumen und umfasst mehr als zweitausend Waffen für die unterschiedlichsten Zwecke.

Der erste Ausstellungsraum, der nach der Rüstung des Condottiere Erasmo da Narni, genannt Gattamelata, „Gattamelata-Saal“ genannt wird, enthält Profile von Pferden und ihren Rüstungen aus dem 16. Jahrhundert. Außerdem sind Modelle von Schwertern aus verschiedenen Epochen, ein Modell einer Armbrust, ein typischer bemalter Ledertulkassi zur Aufbewahrung von Pfeilen und eine Laterne eines vom Feind erbeuteten türkischen Schiffs (mit der charakteristischen Mondsichel) zu sehen.

Die zweite Galerie ist mit der dreieckigen türkischen Flagge aus der berühmten Schlacht von Lepanto im Jahr 1571 geschmückt. In der Mitte befindet sich eine Inschrift zu Ehren Allahs und seines Propheten Mohammed mit einem am Rand gestickten Vers aus dem Koran. Besonders bemerkenswert ist die Rüstung, die Heinrich IV. von Frankreich der Republik bei seinem Besuch im Jahr 1604 schenkte. In diesem Saal befinden sich auch zwei verzierte Feuerlanzen, mehrere Breitschwerter und ein Pferdekopfpanzer aus dem 15.

Der Saal III hat seinen Namen von der Büste von Francesco Morosini in der hinteren Nische; während des Krieges gegen die Türken von 1684 bis 1688 wurde der Admiral zum Oberbefehlshaber der venezianischen Flotte ernannt und erhielt den Ehrennamen Peloponnesier; 1688 wurde er Dogen. In diesem Saal sind zahlreiche Schwerter, Spieße, Pfeilspitzen und Armbrüste ausgestellt, die häufig mit den Initialen von CX beschriftet oder bemalt sind. Ein Culverin aus der Mitte des 16. Jahrhunderts, eine kleine verzierte Kanone und ein Arquebus aus dem 17. Jahrhundert mit 20 Läufen (10 lange und 10 kurze) sind ebenfalls in diesem Raum zu sehen.

In Saal IV sind verschiedene Waffentypen ausgestellt, darunter eine Feuerarmbrust aus dem 16. Jahrhundert, eine Feuerkeule, eine Axt, ein Feuerschwert und ein Arkebus aus dem 17. Jahrhundert. Interessant sind auch die so genannte „Teufelskiste“, eine Falle, in der sich vergiftete Pfeile befinden, vier Gewehrläufe, die beim Öffnen explodieren, und eine Falle. In diesem Raum befinden sich Folterinstrumente, Keuschheitsgürtel und verschiedene Waffen, die verboten waren, weil sie klein und leicht zu verstecken waren. Sie gehörten der Familie Carrara aus Padua, die 1405 von den Venezianern ausgerottet wurde.

Institutionelle Kammern (Teil II)

Von der Waffenkammer gehen Sie einige Treppen hinunter in den zweiten Stock des Palastes, um Ihren Rundgang durch die institutionellen Räume fortzusetzen.

Liagò

Dieser Raum diente als Vorzimmer zum Großen Ratssaal.

Die vergoldete Balkendecke stammt aus dem 16. Jahrhundert und zeigt unter anderem Werke von Domenico Tintoretto (Gouverneur Giovanni Bembo vor Venedig mit der Darstellung von Matrosen, Verwandlungen und allegorischen Figuren, die ein Modell einer Galeere in Santa Giustina präsentieren) und Jacopo Palma (vor der Jungfrau mit Figuren, die die Stadt, die Religion und die Zwietracht darstellen, Patriarch Marcantonio Memmo).

Im angrenzenden Vestibül sind der Entwurf des Mosaiks für das zweite Außenportal des Markusdoms von Sebastiano Ricci („Ankunft des Leichnams des Heiligen Markus in Venedig“) und drei Skulpturen von Antonio Rizzo („Adam und Eva“, „Der Schildträger“) zu sehen, die den Foscari-Bogen schmücken sollten.

Saal der Quarantia Civil Vecchia

Der Saal beherbergte die Magistratur des Rates der Vierzig, die in gerichtlichen Angelegenheiten tätig war. Im 15. Jahrhundert wurde der Rat in drei Räte aufgeteilt:

• Die strafrechtliche Quarantäne für Straftaten
• Die Quarantia Civil Vecchia für die Rechtsstreitigkeiten und Berufungen der Stadt Venedig
• Die Quarantia Civil Nuova für die Klagen und Berufungen des Festlandes

Der Raum, der seine ursprüngliche Form im 17. Jahrhundert erhielt, wird von dem großen gotischen Fenster auf der Flussseite beherrscht und bewahrt hinter den hölzernen Abdeckungen an der Außenwand Spuren eines Freskos aus der früheren Dekoration.

Die Gemälde aus dem 17. Jahrhundert zeigen Themen rund um das Fest von Venedig.

Guariento-Saal

Dieser kleine Raum diente als Munitionsdepot und als Aufenthaltsort für das Militärkorps, das die Sitzungen des Großer Ratssaal überwachte.

Das Innere beherbergt das große Fresko von Guariento aus dem 14. Jahrhundert, das unter Tintorettos Gemälde des Paradieses gefunden und 1903 abgenommen und an einen anderen Ort gebracht wurde. Das Werk stellt die Krönung der Jungfrau dar, die auf einem Thron neben dem Erlöser sitzt.

Großer Ratssaal

Der Flügel des Dogenpalastes, der dem Markusdom zugewandt ist, wird fast vollständig vom Saal des Großen Rates eingenommen, in dem das Plenum der Republik tagte.

Der Doge saß mit seinen Räten in der Mitte des Saals, umgeben von den drei Oberhäuptern des Zehnerrats, der Quarantia Criminale, den Avogadori di Comun und den Zensoren, während die Stimmberechtigten auf den seitlichen Bänken, die den Saal umgaben, und auf den Doppelbänken in Neunerreihen saßen.

Der riesige Saal mit einer Länge von 53 Metern und einer Breite von 25 Metern bot mehr als 2.000 Personen Platz und nahm fast den gesamten Flügel des Palastes gegenüber dem Markusdom ein.

Die hölzerne Decke ist vollständig mit vergoldeten und bemalten Leinwänden bedeckt, und ihre Struktur besteht aus einem System von Balken und Trägern, die die schwere Decke ohne die Hilfe von Säulen tragen können.

Die Wände sind mit großen Gemälden bedeckt, die Episoden aus der Geschichte Venedigs darstellen, wie den Vierten Kreuzzug im Jahr 1202 und den Frieden von Venedig, der die Beziehungen zum Papsttum und zum Heiligen Römischen Reich betrifft.

Die Gemälde, die die Decke des Raumes schmücken, stellen die Taten und Tugenden tapferer venezianischer Bürger dar, während in der Mitte der Triumph des siegreichen Venedigs zu sehen ist, eine allegorische Lobrede auf die Republik von Veronese. Es zeigt ein Venedig, das mit Ruhm gekrönt und von Ehre, Frieden und Glück umgeben ist, wobei die gesamte venezianische Gesellschaft, vom Adel bis zum Volk, von berittenen Wachen geschützt wird.

Zwölf Episoden, die sich auf die Ereignisse von Alexander III. und Friedrich Barbarossa beziehen, sind zum Hof hin dargestellt.

Unter der Decke befindet sich ein Fries von Tintoretto mit den Porträts der ersten 76 Dogen von Venedig (804-1556).

Am Ende des Raumes befindet sich ein Gemälde des „Paradieses“, das von Jacopo Tintoretto zwischen 1588 und 1592 gemalt wurde.

Das Gemälde zeigt Jesus und Maria als Protagonisten, wobei das Licht auf sie herabsteigt und der Heilige Geist direkt auf das Tympanon des Throns herabkommt, auf dem der Doge sitzt.

Das Thema ist nicht nur religiös, sondern auch eine Allegorie des guten Regierens, des Lichts, das in die Figur des Dogen eindringt, und der göttlichen Essenz, die ihn befähigt, immer die richtige Entscheidung zu treffen.

Wahllokal

Durch die Gänge und Nebenräume, in denen die Quarantia Civil Nuova eröffnet wurde, gelangt man in den Abstimmungsraum.

Bevor sie für diesen Zweck bestimmt wurde, beherbergte sie wertvolle Manuskripte, die Francesco Petrarca und Kardinal Bressanone der Republik Venedig schenkten und die später in die Biblioteca Marciana übertragen wurden.

Die ursprünglichen Werke in diesem Raum wurden 1577 durch einen Brand zerstört. Das neue Design wurde von Cristoforo Forte geschaffen.

Die Wandgemälde stellen die berühmten Taten der Bürger von Venedig dar. Besonders hervorzuheben ist das Gemälde des Jüngsten Gerichts von Jacopo da Palma il Giovane (1594 – 1595).

Die Bildergalerie

Ab 1615 wurde ein Kernbestand an Gemälden aus dem Besitz des Kardinals Domenico Grimani, den die Republik Venedig nach dessen Tod erworben hatte, in den Räumen des Dogenpalastes der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Die flämischen Staffeleibilder, die nichts mit der Geschichte des Ortes zu tun hatten, wurden bald dauerhaft in den Räumen des Palastes ausgestellt.

Marco Boschini erwähnt in seinem „Führer zu den Gemälden„, der 1664 in Venedig erschien, „15 kleine Gemälde von Civetta (Heri de Bresse) auf dem Weg, der zum Saal des Rates der Zehn führt, und ein Triptychon gekreuzigter Heiliger, das Martyrium der Santa Liberata, von Hieronymus Bosch“.

Im Jahr 1773 bestätigte Anton Maria Zanetti, dass sich die 15 Gemälde, die Boschini ein Jahrhundert zuvor gesehen hatte, im Palast befanden.

Zanetti gibt an, dass es sich dabei um acht Landschaften im antiken Stil, ein Triptychon und vier Kompositionen „mit exzentrischen Erfindungen“ handelt, die er Civetta zuschreibt und die zusammen mit dem Triptychon der Santa Liberata ab 1771 in der Saal der drei Häuptlinge des Rates der Zehn ausgestellt wurden.

Um an diese Tradition anzuknüpfen, wurde in den 1770er Jahren im Saal des Magistrats der Gesetze und im Saal der drei Oberhäupter ein Raum eingerichtet, in dem die im Palast vorhandenen Originalgemälde ausgestellt wurden, darunter die Tafeln von Yeronymus Bosch, die sich heute in der Accademia in Venedig befinden.

Das Gebäude wurde auch als Hauptausstellungsraum des Palastes genutzt.

Die heutige Aufteilung des Saals der Kriminalquarantäne, des Saals der Verstecke und des Saals der Rechtsprechung ist Teil dieser Tradition, in der neben dekorativen Geräten auch Staffeleibilder aus privaten Sammlungen ausgestellt wurden.

Die Vision der Apokalypse, das einzige flämische Werk, das nach 1615 im Palast zu sehen war, wurde früher Eule zugeschrieben, wird jetzt aber einem anonymen Nachfolger von Bosch zugeschrieben.

Daneben befindet sich ein flämisches Gemälde von Maarten de Vos aus dem 16. Daneben befinden sich flämische Gemälde aus dem 16. Jahrhundert von Maerten de Vos, Quentin Metsys und Frans Floris.

In den anderen Sälen sind Meisterwerke der besten venezianischen Künstler – Giovanni Bellini, Tizian, Jacopo Tintoretto und Giambattista Tiepolo – und Anthony van Dyck ausgestellt. Die Ausstellung umfasst auch Werke der „heroischen“ Malerin Artemisia Gentileschi.

Criminal Quarantia und Lederhalle

Dieser Saal war einer der drei Quarantia (die höchsten Berufungsgerichte des venezianischen Staates); die im 15. Jahrhundert gegründete Quarantia Criminal befasste sich mit strafrechtlichen Entscheidungen.

Seine Mitglieder waren auch Mitglieder des Senats, was ihnen ebenfalls legislative Befugnisse verlieh. Der Saal ist mit Holzgestühl aus dem 17. Jahrhundert geschmückt.

Der nächste Raum war das Archiv dieser Justizbehörde.

Es wird angenommen, dass die Wände mit Regalen und Schränken ausgestattet waren, von denen der an der Rückwand ein Beispiel ist. Das goldbestickte Leder, „cuoridoro“ genannt, an den anderen Wänden ist kein Originalmobiliar.

Saal des Magistrats der Gesetze

In diesem Raum befand sich die Behörde der Verwalter und Vollstrecker der Gesetze und Anordnungen der städtischen Ämter von St. Markus und Rialto, die 1553 gegründet und drei Patriziern anvertraut wurden, deren Aufgabe es war, die Gesetze, die den juristischen Beruf regeln, durchzusetzen.

In Venedig, einer herausragenden Handelsstadt, war die Justiz von großer Bedeutung (man denke nur an die enorme Anzahl von Klagen, Streitigkeiten und Prozessen, die durch die Existenz eines so großen Marktes wie dem Rialto verursacht wurden).

Seufzerbrücke und neue Gefängnisse

Die Brücke wurde zu Beginn des 17. Jahrhunderts im Zusammenhang mit der Renovierung des Gefängnisses des Dogenpalastes in Venedig gebaut, das durch den großen Brand von 1577 verwüstet worden war.

Das Innere besteht aus zwei schmalen Gängen, die durch dicke Mauern voneinander getrennt sind. Der erste führt in den Saal der Magistratur, der zweite in den Saal der Avogadria und das Parlament.

Im Jahr 1602 beauftragte der Doge Marino Grimani den schweizerisch-italienischen Architekten Antonio Contin, Enkel von Antonio da Ponte, dem Architekten der Rialto-Brücke.

Der Plan sah vor, auf dem gegenüberliegenden Ufer des Rio di Palazzo neue Gefängnisse moderner Bauart zu errichten und sie über eine Brücke mit dem Dogenpalast zu verbinden, die als vollständig geschlossener Hängegang konzipiert war, um die Flucht der Gefangenen zu verhindern.

Nachdem Sie die Seufzerbrücke überquert haben, befinden Sie sich direkt im Inneren des Neuen Gefängnisses, wo Sie die alten Gefängniszellen des Gebäudes bis zum Innenhof betrachten können.

Im letzten Saal des Gefängnisses werden archäologische Funde mit interessanten Beispielen von Kunsthandwerk, insbesondere Keramik, aus verschiedenen Epochen, von der Römerzeit bis zur Neuzeit, ausgestellt, die bei Ausgrabungen des Amtes für Umwelt und architektonisches Erbe Venedigs im Rahmen der Restaurierung des historischen Zentrums und der Lagune gesammelt wurden.

Die ältesten Exemplare stammen aus dem tiefsten Teil der Ausgrabungen, die 1902 nach dem Einsturz des Glockenturms auf dem Markusplatz durchgeführt wurden. Dort wurden Fragmente römischer, spätantiker und frühmittelalterlicher Amphoren und zahlreiche Nahrungsreste (Tierknochen und Muschelschalen) gefunden, aber auch andere jüngere Artefakte aus dem 16. und 17.

Ausgrabungen in der Kirche San Lorenzo di Castello erbrachten dagegen byzantinische und orientalische Vasen aus dem 11. und 12. Jahrhundert sowie lokal hergestellte Gemeinschaftskeramik aus dem 9. und 10.

Es wurde auch eine große Menge an Graffitokeramik gefunden. Schalen, Teller, Schüsseln und Krüge; das meiste Material, das schätzungsweise aus dem 14. bis 16. Jahrhundert stammt, stammt aus den Ausgrabungen in Malamocco und aus dem Nationalarchiv in Venedig (ehemaliges Frari-Kloster), wo einige Scherben importierter Keramik, insbesondere hispano-maurischer Herkunft, in Verbindung mit lokaler Keramik gefunden wurden.

Die Funde aus der Restaurierung der neuen Gefängnisse und der Restaurierung des Nationalarchivs dokumentieren die Kontinuität und Beständigkeit der lokalen Produktion über die Jahrhunderte hinweg bis ins frühe 19.

Institutionelle Säle (Teil III)

Nachdem Sie die Seufzerbrücke und die Neuen Gefängnisse überquert haben, kehren Sie in den Dogenpalast zurück, wo Sie die Besichtigung der institutionellen Räume abschließen können.

Halle der Zensoren

Hier befindet sich ein Raum, der den Justizbehörden gewidmet ist: Die Figur des Zensors wurde 1517 auf Initiative von Marco Foscari di Giovanni, Cousin des Dogen Andrea Gritti (1523-1538) und Neffe des großen Francesco Foscari, eingerichtet.

In Wirklichkeit war der Zensor keine richterliche Instanz, sondern ein Moralapostel. Eine Reihe von Gemälden von Domenico Tintoretto zeigt verschiedene Magistrate an den Wänden, darunter die Wappen derjenigen, die dieses Amt innehatten.

Avogaria-Saal

Die Avogaria de Comun ist, wie der Name schon sagt, eine sehr alte Gerichtsinstitution, die auf die Zeit der Kommune (12. Jahrhundert) zurückgeht und deren Aufgabe es war, das Legalitätsprinzip, d. h. die korrekte Anwendung des Gesetzes, zu wahren.

Bis zum Untergang der Republik bildete er nach dem Rat der Zehn das wichtigste Verwaltungsorgan für die Verteidigung des Rechts.

Sie kontrollierten auch die Reinheit des Adels, d. h. die Legitimität der im Goldenen Buch eingetragenen adligen Eheschließungen und Geburten. In diesem Raum sind die Avogadoren bei Andachtsübungen im Beisein der Jungfrau, des auferstandenen Christus und der Heiligen abgebildet.

Sargraum

Der venezianische Adel geht auf die „Serrata“ des Großen Rates von 1297 zurück, doch erst später, zu Beginn des 16. Jahrhunderts, wurde ein Regelwerk zum Schutz des Adels beschlossen.

Eheschließungen zwischen Adligen und Personen aus anderen Gesellschaftsschichten wurden verboten und die Kontrollen zur Bestätigung des Adelstitels wurden verschärft.

Wer sich also nicht förmlich anmeldete, riskierte den Ausschluss aus dem Adelsstand und damit auch von der Teilnahme am Großen Rat und der politischen Tätigkeit.

Danach waren alle Adligen unabhängig vom sozialen Status ihrer Ehefrauen verpflichtet, die Heiratsurkunde bei der Avogaria vorzulegen.

Es handelte sich also um Personen, die nicht nur die Anforderungen der „Höflichkeit“ und der „Ehre“ erfüllten, sondern auch auf eine alte venezianische Herkunft zurückblicken konnten, d. h. um Personen, die dem Staat eine Vielzahl von Beamten zur Verfügung stellten, darunter auch das herzogliche Sekretariat.

Das goldene Buch und das silberne Buch wurden in der Schatulle in diesem Raum aufbewahrt. Die heutige Schatulle, die drei Seiten der Nische einnimmt, stammt aus dem 18. Jahrhundert und ist weiß lackiert und mit Gold verziert.

Miliz da Mar Halle

Dieses Mitte des 16. Jahrhunderts gegründete Gremium bestand aus etwa zwanzig Mitgliedern des Senats und des Großen Rates und war für die Rekrutierung von Besatzungen für die Kriegsgaleere zuständig.

Dies war keine leichte Aufgabe angesichts der großen venezianischen Flotte.

Dieses Amt war mit einem Magistrat verbunden, der proveditori all’armar genannt wurde und hauptsächlich für die Ausrüstung und Demontage von Schiffen, d. h. für den Schiffsrumpf und den Proviant an Bord, zuständig war.

Die Möbel im Dossalsaal stammen aus dem 16. Jahrhundert, während die Fackeln an den Wänden aus dem 18. Jahrhundert stammen.

Der nächste Raum war das Büro der Unteren Staatskanzlei. Von hier aus konnte man auf die Loggia mit Blick auf die Riesentreppe gehen.

Spezielle Führungen durch den Dogenpalast

Geheime Reiserouten

Die Führung „Geheime Wege“ umfasst neben der in den vorangegangenen Abschnitten beschriebenen kanonischen Besichtigung des Palastes auch eine Führung durch die Räume, die für die Rechtsprechung in Strafsachen genutzt werden. Der Name „geheim“ spielt auf die Tatsache an, dass diese Räume im Palast hinter verschlossenen Türen versteckt sind.

Der Rundgang beginnt bei den Gefängnissen im Erdgeschoss, dann wird der Besucher durch die „geheimen“ Räume des Dogenpalastes geführt, in denen die Beamten der Bürokratie ihre Büros hatten und in denen das oberste Rechtsorgan, der Rat der Zehn, tagte, und schließlich durch das geheime Archiv, in dem die wichtigsten Staatsdokumente aufbewahrt wurden.

Der Rundgang führt den Besucher auf den Dachboden, wo sich die oberen Zellen, die so genannten Piombi, befinden, in denen politische Gefangene, manchmal auch Ausländer, eingesperrt waren, darunter der berühmte Giacomo Casanova, dem 1757 ebenfalls die Flucht gelang.

Die Führung endet in der quadratischen Atriumhalle, von wo aus Sie die Besichtigung des Palastes auf eigene Faust fortsetzen können.

Mehr über diesen Besuch erfahren Sie in dem Artikel über die geheimen Routen des Dogenpalastes in Venedig.

Die verborgenen Schätze des Dogen

Diese Führung ermöglicht es Ihnen, die privaten Wege, geheimen Räume und Gänge zu besichtigen, die dem Dogen vorbehalten waren, einschließlich des Privilegs, den Markusplatz von der Loggia aus zu bewundern, von der aus der Doge zwischen zwei roten Säulen kontemplierte.

Der Rundgang beginnt an der Loggia Foscara, von wo aus ein geschulter Guide Sie zur Terrasse des Foscari-Bogens, dem Geheimarchiv, der Schatzkammer und der Privatkapelle des Dogen führt.

Die Führung endet im Saal der Antichiesetta, von wo aus Sie die Besichtigung des Palastes auf eigene Faust fortsetzen können.

Lesen Sie weiter, um die Besuchsroute im Detail zu entdecken.

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Besuch des Dogenpalastes: Häufig gestellte Fragen

Geführte Besichtigung des Dogenpalastes in Venedig: Schlussfolgerungen

Wir sind am Ende dieses langen Beitrags über den Besuch des Dogenpalastes in Venedig angelangt, in dem ich nacheinander alle Räume, die Sie besichtigen können, und die geheimen Rundgänge, die das Museum anbietet, aufgeführt haben.

Wenn Sie irgendwelche Zweifel oder andere Fragen haben, hinterlassen Sie einen Kommentar unten, ich werde Ihnen gerne antworten!