Großer Ratssaal: Geschichte, Gemälde und vollständige Beschreibung

Möchtest du den Dogenpalast in Venedig besuchen? Dann musst du unbedingt die Große Ratskammer bewundern, den wichtigsten und majestätischsten Raum des Gebäudes.

In diesem Artikel findest du die Geschichte mit den wichtigsten Ereignissen, die diesen Raum beeinflusst haben, mit historischen Anmerkungen zur Architektur und den Gemälden und anderen Werken, die ihn prägen.Außerdem erzähle ich dir von der Regierungsordnung der Republik Venedig, die in diesem Saal ihre Gesetze verkündete, und von der berühmten Schließung des großen Rates, einem Ereignis, das die Entwicklung des Saals und des gesamten Dogenpalastes beeinflusste.

Bevor wir beginnen, eine kurze Vorbemerkung: Wenn du den Dogenpalast in Venedig, den Großen Ratssaal und alle anderen Räume besichtigen willst, solltest du dein Ticket unbedingt online kaufen, da sich an der Kasse eine lange Schlange bilden kann. Wenn du dein Ticket im Voraus kaufst, kannst du den Palast an der Warteschlange vorbei betreten.

Großer Ratssaal Venedig: Geschichte

Der Flügel des Dogenpalastes mit Blick auf das Markusbecken wird fast vollständig von der Großen Ratskammer eingenommen, dem Raum, in dem die Sitzungen der Vollversammlung der Republik stattfanden.

Der Doge saß zusammen mit seinen Ratsmitgliedern in der Mitte des Raumes, umgeben von den drei Leitern des Zehnerrates und der „Quarantia Criminale“, den „Avogadori di Comun“ und den Zensoren, während die Patrizier auf den seitlichen Bänken am Rande des Raumes und auf den in neun Reihen nebeneinander angeordneten Doppelbänken saßen.

Im Jahr 1297, nach die Schließung des großen Rates, übertrug die Versammlung nach und nach die Verwaltung der Regierung an neue Magistrate, um eine bessere Verwaltung der öffentlichen Angelegenheiten zu gewährleisten. Bis 1797 behielt die Versammlung jedoch die oberste Autorität über die Legislative und behielt immer das Recht, die Mitglieder der zahlreichen Ämter zu wählen.

Der Bau des heutigen Gebäudes geht auf das Jahr 1340 zurück und durchlief drei verschiedene Phasen des Umbaus und der Verschönerung:

• Die erste stammt aus den Anfängen des 15. Jahrhunderts und wird durch die Überreste von Dekorationen belegt, darunter die Reste des Freskos von Guariento mit der Krönung der Jungfrau, während die von Gentile da Fabriano, Pisanello und Antonio Veneziano ausgeführten Figurationen aufgrund von Feuchtigkeit verloren gegangen sind.
• Als Folge der beeinträchtigten Dekorationen zwischen 1474 und 1564 war es notwendig, die Gemälde zu renovieren. An diesem Vorhaben waren Alvise Vivarini, Gentile und Giovanni Bellini, Carpaccio, Tizian, Pordenone, Tintoretto und Veronese beteiligt. Leider gingen die wunderbaren Bilderzyklen bei dem verheerenden Brand des Dogenpalastes im Jahr 1577 verloren.
• Nach dem Brand wurde trotz des Vorschlags, die rauchenden Ruinen des Palastes abzureißen, um ein modernes Gebäude zu errichten, beschlossen, den Palast zu erhalten und seine Struktur aus dem 14. Jahrhundert nach dem Entwurf von Giovanni Antonio Rusconi zu restaurieren. Drei Jahre später zog der Rat wieder in den Saal ein, der zunächst ohne Verzierungen war, da diese erst zu Beginn des 17. Jahrhunderts fertiggestellt wurden. Paolo Veronese, Tintoretto, Jacopo Palma il Giovane, Francesco Bassano, Andrea Vicentino und Gerolamo Gambarato beteiligten sich an der Dekoration des Saals. Die vorbereitenden Zeichnungen wurden von dem Florentiner Mönch Gerolamo de Bardi und dem venezianischen Historiker Francesco Sansovino angefertigt.

Die Architektur des Großer Ratssaal

Der Saal ist enorm groß, 53 Meter lang und 25 Meter breit, konnte mehr als 2.000 Menschen fassen und nimmt fast den gesamten Flügel des Palastes ein, der dem Markusbecken zugewandt ist.

Die hölzerne Decke ist vollständig mit Gold und bemalten Leinwänden bedeckt. Ihre Struktur besteht aus einem System von Balken und Fachwerken, die es der schweren Decke ermöglichen, sich ohne die Hilfe von Säulen zu halten.

Die Erfindung dieser besonderen geschnitzten Decke ist Cristoforo Sorte zu verdanken, der damit den Raum wie einen riesigen offenen Raum aussehen ließ und die verfügbare Fläche vergrößerte, um die Feier des Mythos von Venedig, die in der Mitte der Decke dargestellt ist, unterzubringen.

Um sich vorzustellen, wie der Saal im 16. Jahrhundert ausgesehen haben muss, empfehle ich dir, dir das Gemälde von Joseph Heinz dem Jüngeren aus dem 17. Jahrhundert.

Das Werk zeigt eine Versammlung, wie sie jeden Sonntagnachmittag zum Klang der Markusglocke abgehalten wurde. Die schwarz gekleideten Patrizier der Stadt versammelten sich und stimmten mit ihrer „Balotte“ über Maßnahmen ab. In der Mitte saß der Doge und über ihm das Gemälde des Paradieses.

Großer Ratssaal: Gemälde

Paolo Veronese, Tintoretto, Jacopo Palma il Giovane, Francesco Bassano, Andrea Vicentino, Carlo und Gabriele Caliari, Paolo Fiammingo, Federico Zuccari, Giulio dal Moro, Jean Le Clerc, Antonio Aliense und Gerolamo Gambarato beteiligten sich an der Ausschmückung des Raumes nach dem Brand, der 1577 das Innere verwüstete.

Diese Künstler machten diesen Raum zu einem wahren Kompendium der venezianischen Malerei des späten 16. Jahrhunderts.

Die vorbereitenden Zeichnungen wurden von dem Florentiner Mönch Gerolamo de Bardi angefertigt, der von zwei Patriziern unterstützt wurde, die Experten in Malerei und Geschichte waren. Der venezianische Historiker Francesco Sansovino beteiligte sich ebenfalls an dem ikonografischen Projekt. Das Programm wurde 1587 auch in Form eines beschreibenden Textes veröffentlicht.

An den Wänden befinden sich große Leinwände, die in Venedig am häufigsten verwendete Darstellungsform, da die Fresken aufgrund der feuchten Bedingungen nicht erhalten werden konnten.

Auf den Leinwänden sind Episoden aus der venezianischen Geschichte dargestellt, z. B. „Der vierte Kreuzzug“ von 1202 auf der dem Becken zugewandten Seite und „Der Frieden von Venedig„, der die Beziehungen der Stadt zum Papsttum und zum Heiligen Römischen Reich thematisiert.

Die Gemälde, die die Decke des Raumes schmücken, stellen die Taten und Tugenden tapferer venezianischer Bürger dar, während in der Mitte eine allegorische Verherrlichung der Republik von Veronese, der „Triumph von Venedig, gekrönt vom Sieg„, an der Wand des Tribunals angebracht ist.

Das Werk zeigt Venedig gekrönt und umgeben von Ehre, Frieden und Glück in Anwesenheit der gesamten venezianischen Gesellschaft, vom Adel bis hin zum Volk, bewacht von berittenen Wachen. Venedig wird so als Beschützerin der Künste der Schwachen und des Friedens dargestellt und von den größten Tugenden inspiriert. Die Perspektive der dargestellten mächtigen Architektur ist wie eine dynamische und leuchtende Theaterszene konzipiert.

Zum Hof hin befinden sich Gemälde mit zwölf Episoden zu den „Wechselfällen von Alexander III. und Friedrich Barbarossa„. Diese Gemälde stellen eine geschickte Manipulation der Geschichte zu Propagandazwecken dar, um bestimmte Attribute der Dogenwürde zu legitimieren.

Unter der Decke befindet sich ein Fries von Tintoretto mit den Porträts der ersten sechsundsiebzig Dogen von Venedig (aus dem Jahr 804 bis 1556), wobei jeder Doge eine Schriftrolle in der Hand hält, auf der die wichtigsten Werke seines Dogenamtes abgebildet sind.

Dir wird auffallen, dass einer der Dogen mit einem schwarzen Tuch abgebildet ist: Es handelt sich um Marino Faliero, den Dogen, der 1355 einen Putschversuch unternahm und zur Enthauptung verurteilt wurde. Das Tuch trägt die Inschrift „HIC EST LOCUS MARINI FALETRO DECAPITATI PRO CRIMINUS“ (Dies ist der Ort, an dem Marino Falier für seine Verbrechen geköpft wurde).

Am Ende des Raumes befindet sich das kolossale Gemälde „Das Paradies„, das zwischen 1588 und 1592 von Jacopo Tintoretto gemalt wurde. Das Gemälde besteht aus mehreren zusammengenähten Leinwänden und wird von einer Vielzahl von Heiligen- und Engelsfiguren bevölkert. Obwohl es das Paradies darstellt, ist die Vision unerwartet chaotisch und überfüllt, fast düster.

Diese Art der Darstellung ist charakteristisch für die Kunst von Tintoretto, der in seinen Werken gerne ein Gefühl von Pathos und Dramatik durch den Kontrast von hellen und dunklen Farben vermittelte.

Das Gemälde hat Jesus und Maria als zentrale Protagonisten, ein Licht steigt unter ihnen herab, es ist der Heilige Geist, der genau auf das Tympanon des Throns fällt, auf dem der Doge saß.

Das Thema ist nicht nur religiös, sondern auch eine Allegorie der guten Regierung. Das Licht ist die göttliche Essenz, die in die Figur des Dogen eindringt und ihn mit einer himmlischen Mission ausgestattet, die ihn befähigt, immer die richtige Entscheidung zu treffen.

Häufig gestellte Fragen

Wo befindet sich die Kammer des Großen Rates?

Die Große Ratskammer befindet sich im Dogenpalast in Venedig, im Flügel gegenüber dem Markusbecken. Der Saal ist Teil der Besichtigungstour durch das Innere des Palastes.

Wie groß ist der Große Ratssaal?

Die Große Ratskammer des Dogenpalastes in Venedig ist 52,70 Meter lang, 24,66 Meter breit und 11,50 Meter hoch und hat eine Gesamtfläche von 1.250 Quadratmetern. Diese unglaublichen Maße machen ihn zu Recht zum größten Raum im Dogenpalast in Venedig.

Wie waren die Bänke und Sitze in der Großen Ratskammer angeordnet?

Die Bänke waren in parallelen Reihen entlang der Länge des Raumes angeordnet, wobei jede Reihe Bänke auf beiden Seiten hatte, d. h. rechts und links. Die Patrizier saßen in den Reihen in der Mitte und an der Wand, während der Doge in der Mitte unter dem Paradiesbild saß, flankiert von den Ratsherren, den drei Vorsitzenden des Zehnerrates, der Quarantia Criminale, den Avogadori und den Zensoren. Weitere Informationen finden Sie auf dem Gemälde von Francesco Guardi (Il Doge di Venezia ringrazia il Maggior Consiglio).

Was war die Schließung des großen Rates?

Im Jahr 1297 wurde unter dem Dogen Pietro Gardenigo eine Reform verabschiedet, die als Serrata del Maggior Consiglio (die Schließung des großen Rates) bekannt ist und mit der das Amt eines Mitglieds des Großen Rates, der höchsten Institution der Republik, die für die Wahl des Dogen zuständig ist, erblich gemacht wurde. Die Reform schloss die Arbeiterklasse vom Zugang zur Regierung aus und legte auch die Anzahl der Senatoren auf 586 fest, die später, im Jahr 1340, auf 1212 erhöht wurde.

Wie war die Regierung in der Republik Venedig organisiert?

Das republikanische System Venedigs sah vor, dass die gesamte aristokratische Klasse an der Verwaltung der Macht beteiligt war. Die Mitglieder der Regierung wurden durch ein umständliches System von Abstimmungen und Gegenstimmen ernannt.

Die Familien des Lagunenadels wurden in vier Klassen eingeteilt: Die erste Klasse war die der so genannten „alten Häuser“ und war die älteste, gefolgt von den „neuen Häusern„, die nach dem Jahr 800 auftauchten, den „ganz neuen Häusern“, die ab 1380 aufgenommen wurden, und schließlich den Häusern, die nach den Kriegen von Candia und Morea zwischen dem Ende des 17. und dem Beginn des 18. Jahrhunderts Adelstitel erworben hatten.

Das wichtigste Gremium war der Große Rat, vergleichbar mit unserem Parlament, der für die gesetzgebende Funktion zuständig war. Die Sitzungen fanden jeden Sonntagmorgen in der gleichnamigen Halle statt, immer in Anwesenheit des Dogen. Die Mitglieder waren zahlreich, 400 in den ersten Jahrhunderten des Herzogtums bis zu 1200 mit der Schließung des Großer Ratssaal.

Nach dieser Reform wurde das Amt eines Mitglieds der Versammlung erblich, man wurde ab dem Alter von fünfundzwanzig Jahren Mitglied (oder zwanzig, wenn man am St. Barnabas-Tag ausgelost wurde).

Die zwingenden Voraussetzungen waren, dass man aus einer Patrizierfamilie stammte und nicht bereits eine kirchliche Laufbahn eingeschlagen hatte.

Der Große Ratssaal regierte die Stadt durch eine Reihe von Kommissionen und Magistraten. Die wichtigsten davon waren der Senat, der Rat der Zehn, die Savi di Terraferma e di Mare und die Provveditori.

Wie wurden die Mitglieder des Großen Rates gewählt?

Die Wahlen fanden in der Wahlkabine des Dogenpalastes statt und waren sehr mühsam.

Wenn der amtierende Doge gestorben war, trat der Rat zusammen und beauftragte sein jüngstes Ratsmitglied, ein Kind zwischen acht und zehn Jahren vorzuschlagen. Die Aufgabe des Kindes war es, aus einer Urne die Namen von dreißig Ratsmitgliedern zu ziehen (die nicht mit der betreffenden Person verwandt sein durften).

In der Zwischenzeit wurden Metallkugeln, die so genannte „Balotte„, in die Urne gelegt, und zwar so viele, wie Ratsmitglieder unter dreißig Jahren alt waren.

In dreißig von ihnen wurde eine Kartusche mit dem Wort „Lektor“ eingefügt. Die dreißig Stimmzettel waren aus Gold, die restlichen aus Silber.

Nachdem die dreißig Ratsmitglieder aus dem Jungen, der „ballottino“ genannt wurde, herausgezogen worden waren, wurden neun Personen ausgewählt, um weitere vierzig zu wählen, und durch ein weiteres Los wurden die Kandidaten auf zwölf reduziert.

Die Zwölf wählten also fünfundzwanzig Patrizier, die durch Auslosung auf neun reduziert wurden.

Die neun Mitglieder würden dann fünfundvierzig nominieren, aus denen elf ausgelost werden würden.

Die elf würden dann die einundvierzig auslosen, die zum Dogen gewählt werden sollten.

Die endgültige Wahl fand nach der Messe im Markusdom statt. Danach versammelten sich die Verantwortlichen in einem besonderen Saal und schrieben die Namen auf geheime Stimmzettel, wobei sie schworen, nach ihrem Gewissen zu wählen.

Sobald der Doge gewählt war, wurde ihm der Stimmzettel als sein persönlicher Notar übergeben.

Dieses sehr komplizierte System, das an eine Lotterie erinnerte, verhinderte die Gefahr des Betrugs.

Welche Gemälde befinden sich in der Großen Ratskammer?

Der Raum enthält zahlreiche Gemälde, die ihn zu einem wunderbaren Kompendium der venezianischen Malerei des späten 16. Jahrhunderts machen, darunter:

• Krönung der Jungfrau; Guariento
• Triumph von Venedig; Paolo Veronese
• Der Doge Nicolò da Ponte, der im Beisein Venedigs die Huldigung der Botschafter der unterworfenen Städte entgegennimmt; Jacopo Tintoretto
• Das Paradies; Jacopo und Domenico Tintoretto
• Venedig, vom Sieg gekrönt, empfängt die unterworfenen Provinzen; Jacopo da Palma il Giovane
• Porträt des Dogen Andrea Dandolo; Tintoretto
• Die Einnahme von Smyrna; Paolo Veronese
• Die Verteidigung von Skrutari; Paolo Veronese
• Die Schlacht von Casalmaggiore; Francesco Bassano
• Die Schlacht von Polesella; Francesco Bassano
• Die Schlacht von Riva; Tintorettos Werkstatt
• Die Schlacht von Argenta; Tintorettos Werkstatt
• Die Verteidigung von Brescia; Tintorettos Werkstatt
• Die Schlacht von Gallipoli; Tintorettos Werkstatt
• Die Schlacht von Maclodio; Francesco Bassano
• Die Schlacht von Cadore; Francesco Bassano
• Der Sieg von Cremona; Jacopo Palma
• Andrea Gritti erobert Padua zurück; Jacopo Palma
• Papst Alexander III. übergibt das Schwert an den Dogen Sebastiano Ziani; Francesco Bassano
• Die Eroberung von Zara; Andrea Vicentino
• Die Einnahme von Konstantinopel; Domenico Tintoretto
• Der Sieg über die Genuesen bei Chioggia; Carlo und Gabriele Caliari

Schlussfolgerungen

Hier sind wir am Ende dieses Rundgangs durch die Große Ratskammer von Venedig angelangt. Ich habe dir von der Geschichte, der Architektur und den berühmtesten Werken erzählt, die sich darin befinden.

Wenn du weitere Fragen hast, kannst du mir gerne schreiben. Wenn du diesen außergewöhnlichen Raum selbst bewundern möchtest, solltest du einen Besuch im Dogenpalast in Venedig buchen.

Photo credits:

• Sala del Maggior Consiglio: Foto von Michael Kemper via Flickr
• Pace di Venezia: Foto via Wikimedia
• Marino Faliero e il drappo nero: Foto von Falcodigiada via Wikimedia
• Barbarossa bacia il piede al Papa: Foto von Archaeodontosaurus via Wikimedia
• Il Paradiso di Tintoretto: Foto von CdeHaan via Flickr
• Salone del Maggior Consiglio: Foto von David Abrantes via Flickr