Der Dogenpalast in Venedig: Innenräume und Zimmer

Willst du die Innenräume des Dogenpalastes in Venedig besuchen? In diesem Artikel liste ich die zahlreichen Räume des Palastes und ihre Funktionen auf und gebe einen Überblick über die wichtigsten Werke, die sich darin befinden.

Um die Struktur des Gebäudes auch für diejenigen zu verstehen, die sich gerade nicht darin aufhalten, werde ich mich in diesem Artikel an die einzelnen Stockwerke halten und nicht an die Besichtigungsroute (für die ich einen eigenen Artikel vorbereitet habe).

Bist du bereit? Dann kann die Besichtigung beginnen!

Bevor wir beginnen, eine kurze Vorbemerkung: Wenn du vorhast, den Dogenpalast in Venedig, die Säle und alle anderen Räume zu besichtigen, solltest du dein Ticket unbedingt online kaufen, da sich an der Kasse eine lange Schlange bilden kann. Wenn du dein Ticket im Voraus kaufst, kannst du den Dogenpalast an der Warteschlange vorbei betreten.

Struktur des Palastes

Der Palast hat eine komplexe Struktur, die in mehrere Stockwerke unterteilt ist:

• Im Erdgeschoss befinden sich das Opernmuseum und die ehemaligen Arrestzellen des Palastes, die sogenannten „Brunnen“;
• Im ersten Stock befinden sich die Loggien, die Büros des Museums und der Aufsichtsbehörde sowie einige Räume, die mit den Gefängnissen verbunden sind, in denen Verbrechen verhandelt wurden;
• Das zweite Stockwerk wird größtenteils von den Wohnungen des Dogen sowie von den Räumen des Mairats und der Kontrolle eingenommen;
• Im dritten Stockwerk befinden sich die Sitze der wichtigsten Regierungsorgane der Republik und die Waffenkammer des Palastes;
• Das Dachgeschoss beherbergt die Gefängnisse, die „Piombi“ genannt werden, und die Staatskanzlei.

Das Erdgeschoss

Das Opernmuseum

Zur Zeit der venezianischen Republik lag die Instandhaltung des Dogenpalastes in der Verantwortung des Senats, der manchmal von ad hoc gebildeten Kommissionen unterstützt wurde, und des Proto, d.h. des Architekten im Dienste der Provveditori del Sale, der Magistratur, die die für die Instandsetzung öffentlicher Bauwerke bestimmten Mittel verwaltete.

Die Oper des Dogenpalastes wurde im 19. Jahrhundert gegründet und übernimmt nach dem Fall der Republik Venedig die Aufgabe, das Denkmal zu schützen. Das Museum im Inneren ist in sechs Räume im Erdgeschoss unterteilt, die früher als Gefängnisse genutzt wurden.

In Raum I sind die berühmten Kapitelle mit ihren Säulen aus dem Portikus der Palastfassade ausgestellt. Der Raum beherbergt auch das Holzmodell des Stützpfeilers, der bei der Restaurierung des Gebäudes im 19. Jahrhundert.

Die Gefängnisse (Wells)

Die Gefängnisse nahmen alle Stockwerke des Palastes ein. Im Erdgeschoss befanden sich sehr kleine Zellen mit so niedrigen Decken, dass man nicht stehen konnte, die berühmten „Pozzi„. Jede Zelle enthielt ein einzelnes Brett als Bett, ein Regal und ein Gefäß für die körperlichen Bedürfnisse.

Diese Zellen waren für Häftlinge bestimmt, die schwerste Verbrechen begangen hatten und wahrscheinlich nicht wieder in die Freiheit kommen würden.

Der Zugang zu diesen ungesunden Haftanstalten erfolgte über eine Treppe auf der Höhe der Riesentreppe. Danach verbanden Innentreppen alle vier Ebenen der Gefängnisse vom Erdgeschoss bis zum Dachgeschoss.

Das erste (edle) Stockwerk

Das erste Stockwerk des Palastes ist zum Hof hin von einer Loggia mit Spitzbögen umgeben, die sich nach außen hin fortsetzt und einen Blick auf das Bassin und den kleinen Platz bietet.

Der große Loggienkomplex, zu dem man über die Riesentreppe gelangt, ermöglicht einen Rundgang durch die drei Flügel des Palastes und bietet einen eindrucksvollen Blick auf den Innenhof und die Piazzetta San Marco.

Die Räume, die auf die Loggia blicken, sind nur zum Teil in die Tour einbezogen: Der Flügel aus dem 14. Jahrhundert beherbergt die Büros der Soprintendenza per i Beni Architettonici e Paesaggistici di Venezia e Laguna (Amt für das architektonische und landschaftliche Erbe von Venedig und der Lagune), der Renaissanceflügel beherbergt die Verwaltung und die Büros der Fondazione dei Musei Civici di Venezia (Stiftung der Städtischen Museen von Venedig); im nächsten Raum, der einst von der Unteren Staatskanzlei genutzt wurde, befindet sich die Buchhandlung.

Früher führte der Hauptzugang zum Palast über die Riesentreppe; heute beginnt der Besucherweg an der Zensurentreppe.

Die Goldene Treppe

Der Zugang zu den Wohnungen des Dogen und den institutionellen Räumen erfolgt über die majestätische Goldene Treppe, die so genannt wird, weil die hellen Stuckarbeiten mit Blattgold verziert sind.

Das Gewölbe der Treppe ist mit Fresken verziert und an ihrem Fuß befinden sich zwei Säulen, auf denen die Statuen des Herkules, der die Hydra erschlägt, und des Atlas, der das Himmelsgewölbe trägt, von Tiziano Aspetti aus dem 16.

Die Dekoration des Gewölbes, die in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts fertiggestellt wurde, zeigt Themen, die der Göttin Venus gewidmet sind, die aus Zypern stammt, einer Insel, die von der venezianischen Republik unterworfen wurde, und dem Gott Neptun, dem König der Meere und der für eine gute Regierung notwendigen Tugenden.

Die Stuckarbeiten sind das Werk von Alessandro Vittoria, während die Freskeneinlagen mit Grotesken und komplexeren Szenarien das Werk des manieristischen Malers Battista Franco sind.

Das zweite (edle) Stockwerk

Die Wohnung des Dogen

Wenn man die Goldene Treppe zum ersten Treppenabsatz und die erste Seitenrampe rechts nimmt, betritt man einen breiten Korridor, der zur Wohnung des Dogen führt.

Die Wohnungen des Dogen befinden sich seit jeher in diesem Flügel des Palastes, in der Nähe der Apsis von St. Markus.

Nach einem Brand im Jahr 1483 wurden sie zerstört und von den Architekten Antonio Rizzo und Pietro Lombardo renoviert. Die Dekoration der Räume beschränkt sich ausschließlich auf Decken, Friese und Kamine, da jeder Doge, sobald er gewählt wurde, mit seiner persönlichen Einrichtung einzog. Obwohl die Wohnungen das höchste Amt im Staat beherbergten, enthielten sie nur wenige Räume für sein Privatleben.

Scarlatti-Saal

Dieser Raum diente als Vorzimmer für die herzoglichen Ratsherren. Der Name bezieht sich auf die purpurnen Togas, die diese Beamten trugen.

Die Holzdecke stammt aus dem 16. Jahrhundert und ist ein Werk von Pietro und Biagio da Faenza, während der Kamin mit dem Wappen des Dogen Agostino Barbanigo ein Werk der Werkstatt Lombardo ist. Über den Türen befinden sich steinerne Flachreliefs, die eine Madonna mit Kind und eine vom Dogen Leonardo Loredan angebetete Madonna darstellen.

In dem Raum kannst du auch zwei Fresken bewundern, eine ist Tizians Madonna mit Kind, die zweite stellt die Auferstehung dar und ist ein Werk von Giuseppe Porta.

Das kleine hölzerne Altarbild, das den Dogen Loredan mit dem Heiligen Markus bei der Anbetung der Jungfrau Maria und Johannes dem Täufer darstellt, ist ein Werk von Vincenzo Catena.

Saal des Schildes

Der Schildsaal zeichnet sich durch zwei große Globen aus dem 18. Jahrhundert aus, die die himmlische und die irdische Sphäre darstellen. Der Raum erstreckt sich über die gesamte Länge des Palastes, vom Rio bis zum Innenhof.

Der Raum diente als Repräsentationsraum für Empfänge und offizielle Treffen und beherbergte den „Schild“, d.h. das Wappen des regierenden Dogen. Heute ist noch das des letzten Dogen der Serenissima, Ludovico Manin (1789-1797), erhalten. Die Karten wurden ursprünglich von dem Geographen und Humanisten Giovanni Battista Ramusio, dem Griechen Giovanni Domenico Zorzi und dem Piemontesen Giacomo Gastaldi angefertigt und 1762 auf Geheiß des Dogen Marco Foscarini vollständig erneuert.

Die Karten zeigen die Länder der einzelnen Kontinente, die Mittelmeerstaaten, Skandinavien und die Inseln am Eismeer, die Regionen Nordamerikas, die Länder am Südatlantik, China, Indien und Kleinasien. Auch die Reisen berühmter venezianischer Entdecker werden gewürdigt, darunter Marco Polo, Giovanni und Sebastiano Caboto, Nicolò Zen (kam 1380 in Grönland an), Pietro Querini (erlitt 1432 in Norwegen Schiffbruch) und Alvise da Mostro (Entdecker der Kapverden).

Grimani-Saal

Ein Raum, der für die Audienzen des Dogen genutzt wurde und in dem sich immer das Porträt des amtierenden Dogen befand.

Der Saal wurde unter dem Fürsten Marino Grimani (1595-1605) eingerichtet, der die vergoldete Schnitzdecke, auf der sein Wappen zu sehen ist, und den Fries mit allegorischen Figuren von Giulio dal Moro in Auftrag gab.

Den Kamin ziert ein Flachrelief mit Meeresgottheiten, die den Markuslöwen umgeben.

Die Gemälde an den Wänden zeigen mehrere Darstellungen des Markuslöwen, darunter Vittore Carpaccios berühmtes Löwen-Andante von 1516, das eine Ansicht des Dogenpalastes mit der angrenzenden Piazzetta im Hintergrund zeigt. Der Löwe, der mit seinen Hinterbeinen auf den Wellen des Meeres ruht, symbolisiert die Herrschaft Venedigs über Land und Meer.

Erizzo-Saal

Auch in diesem Raum gibt es eine Decke mit vergoldeten Schnitzereien auf blauem Grund und einen Kamin der lombardischen Schule.

Der Kamin wird von einem Mantel mit Stuckfiguren von Venus und Vulkan überragt, der aus dem Dogenbüro von Francesco Erizzo stammt, der auch ein tapferer Militär war, dessen Heldentaten auf den Friesgemälden von Giovanni Battista Lorenzetti dargestellt sind.

Die anderen Gemälde in dem Raum von Girolamo Bassano stellen heilige Themen dar: Der Aufstieg zum Kalvarienberg, die Arche Noah und die Darstellung im Tempel.

Der Dachgarten mit Blick auf den Palasthof wurde über eine bewegliche Leiter neben dem Fenster erreicht.

Saal der Stuckateure oder Priuli

Der kleine Raum ist an den Gewölben und am Kamin mit Stuckarbeiten des spätmanieristischen Künstlers Giulio dal Moro verziert, die unter den Dogen Marino Grimani (1595 – 1605) und Antonio Priuli (1618 – 1623) ausgeführt wurden.

An den Wänden befinden sich neun Gemälde aus der Prucuratia „de supra“. Neben sakralen Szenen von Bonifacio de‘ Pitati, Pordenone, Salviati und aus der Werkstatt von Bassano gibt es ein Gemälde von Jacopo Tintoretto, das Porträt von Heinrich III., der auf seiner Rückreise von Polen nach Frankreich, um nach dem Tod von Karl IX. den Thron zu besteigen, in Venedig mit großen Feierlichkeiten empfangen wurde.

Saal der Philosophen

Dieser Raum wurde auf Geheiß des Dogen Marco Foscarini dekoriert, der Bilder antiker Philosophen, die in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts von Paolo Veronese und anderen Meistern für die Bibliothek der Biblioteca Marciana gemalt wurden, in zwölf Stuckrahmen anbringen ließ. Die Leinwände kehrten 1929 an ihren ursprünglichen Standort zurück und wurden durch Porträts und allegorische Figuren aus dem 17.

An der dem Hof zugewandten Wand befindet sich eine kleine Tür, von der aus eine Innentreppe zum Zimmer des Dogen im Obergeschoss führte. Direkt über der Öffnung, nachdem du die ersten Stufen hinuntergegangen bist, kannst du den Heiligen Christophorus mit dem Kind auf den Schultern bewundern, der von Tizian 1523-24 gemalt wurde.

Corner Saal

Dieser Raum beherbergt einen Marmorkamin aus dem späten 15. Jahrhundert mit einem Fries, der geflügelte Putten auf Delphinen zeigt, und in der Mitte den Löwen von St. Markus.

Oben an den Wänden befindet sich ein gemaltes Band mit Darstellungen der zwölf Monate.

Neben dem Stammbaum der Familie Foscarini und einer Darstellung der Schlacht an der Brücke der Fäuste in San Barnaba aus dem 17. Jahrhundert gibt es zwei Gemälde von Filippo Zamberti über den Dogen Giovanni I. Corner mit einem feierlichen Bankett und einem Besuch auf der Insel San Giorgio.

Saal der Porträts

Dieser kleine Raum beherbergt einen Kamin aus der Lombardo-Werkstatt, der zur Zeit des Dogen Agostino Barbanigo ausgeführt wurde.  Neben der Thronenden Madonna mit Kind von Alvise Vivarini und der Betenden Jungfrau aus der Giotto-Schule kannst du hier auch die berühmte Beweinung Christi von Giovanni Bellini aus der Palastkapelle bewundern.

Saal der Knappen

Dieser Raum war einst der Eingang zu den Wohnungen des Dogen und bewahrt noch einen Teil der ursprünglichen Dekoration an der Decke und in dem prächtigen Portal, das zum Saal des Schildes führt, der von einer allegorischen Gruppe mit dem Wappen des Dogen Marcantonio Memmo (1612-1615) überragt wird.

Die Knappen, von denen der Raum seinen Namen hat, wurden vom Dogen auf Lebenszeit ernannt und waren für die Dienste im Vorzimmer zuständig. Sie begleiteten den Fürsten bei Umzügen und Paraden und hatten die Aufgabe, die Symbole seiner Würde zu tragen.

Liagò

Dieser Raum diente als Vorzimmer zum Großen Ratssaal.

Die vergoldete Balkendecke stammt aus dem 16. Jahrhundert, während die Gemälde mit Werken von Domenico Tintoretto (Der Seefahrer bietet Santa Giustina das Modell einer Galeere an, Die Verklärung, Doge Giovanni Bembo vor Venedig mit allegorischen Figuren) und Jacopo Palma dem Jüngeren (Doge Marcantonio Memmo vor der Jungfrau mit symbolischen Figuren der Themen Städte, Religion, Eintracht) aus dem folgenden Jahrhundert stammen.

Im angrenzenden Vestibül befindet sich die vorbereitende Karikatur für eines der Mosaike des zweiten Außenportals des Markusdoms von Sebastiano Ricci mit Die Ankunft des Leichnams des Heiligen Markus in Venedig und drei Skulpturen von Antonio Rizzo, Adam und Eva und Der Schildträger, die zur Dekoration des Foscari-Bogens angefertigt wurden.

Quarantia Civil Vecchia

Dieser Raum beherbergte die Magistratur des Rates der Vierzig, die für Gerichtsangelegenheiten zuständig war. Im 15. Jahrhundert war der Rat in drei Versammlungen unterteilt:

• Die Criminal Quarantia für Straftaten
• Die Quarantia Civil Vecchia für Rechtsstreitigkeiten und Berufungen aus der Stadt Venedig
• Die Quarantia Civil Nuova für Fälle vom Festland und Berufungen

Der Raum, der seine ursprüngliche Form im 17. Jahrhundert erhielt, wird von dem großen gotischen Fenster auf der Seite des Kanals dominiert und bewahrt hinter den hölzernen Dossals an der Außenwand Spuren eines Freskos aus der früheren Dekoration.

Die Gemälde aus dem 17. Jahrhundert stellen Themen rund um das Fest von Venedig dar.

Saal Armamento (oder Sala del Guariento)

Dieser kleine Raum diente als Munitionsdepot und als Rastplatz für das bewaffnete Korps, das die Sitzungen des Großen Rates überwachte.

Er beherbergt das große Fresko von Guariento aus dem 14. Jahrhundert, das unter Tintorettos Gemälde des Paradieses gefunden und 1903 abgenommen und an einen anderen Ort gebracht wurde. Das Werk stellt die Krönung der Jungfrau dar, die auf einem Thron neben dem Erlöser sitzt.

Abstimmungsraum

Durch einen Durchgang oder den nahen gelegenen Raum, in dem früher die Quarantia Civil Nuova tagte, gelangt man in den Saal, in dem die Abstimmungen stattfinden. Bevor er für diese Aufgabe genutzt wurde, beherbergte dieser Raum die wertvollen Kodizes, die Francesco Petrarca und Kardinal Bressanone der Republik Venedig geschenkt hatten und die später in die Biblioteca Marciana übertragen wurden.

Die ursprünglichen Werke in diesem Raum wurden 1577 durch ein Feuer zerstört. Der neue Entwurf wurde von Cristoforo Forte erstellt. Die Gemälde an den Wänden stellen ruhmreiche Taten venezianischer Bürger dar.

Besonders erwähnenswert ist das Gemälde Das Jüngste Gericht von Jacopo da Palma Der Jüngster (1594 – 1595).

Großer Ratssaal

Der Flügel des Dogenpalastes, der dem Markusbecken zugewandt ist, wird fast vollständig vom Großen Ratssaal eingenommen, dem Raum, in dem die Sitzungen des Plenarrates der Republik stattfanden.

Der Doge saß zusammen mit seinen Ratsmitgliedern in der Mitte des Saals, umgeben von den drei Leitern des Zehnerrats und der Quarantia Criminale, den Avogadori di Comun und den Zensoren, während die Patrizier auf den seitlichen Bänken am Rande des Saals und auf den in neun Reihen nebeneinander aufgestellten Doppelbänken saßen.

Der Saal ist enorm groß, 53 Meter lang und 25 Meter breit, konnte mehr als 2.000 Menschen fassen und nahm fast den gesamten Flügel des Palastes ein, der dem Markusbecken zugewandt war.

Die hölzerne Decke ist vollständig mit Gold und bemalten Leinwänden bedeckt. Ihre Struktur besteht aus einem System von Balken und Fachwerk, das es der schweren Decke ermöglicht, sich ohne die Hilfe von Säulen zu halten.

An den Wänden sind große Gemälde zu sehen, die Episoden aus der venezianischen Geschichte darstellen, wie z. B. den Vierten Kreuzzug von 1202 auf der dem Becken zugewandten Seite und den Frieden von Venedig, der die Beziehungen der Stadt zum Papsttum und zum Heiligen Römischen Reich zum Thema hat.

Die Gemälde, die das Dach des Raumes schmücken, stellen die Taten und Tugenden tapferer venezianischer Bürger dar, während in der Mitte eine allegorische Verherrlichung der Republik von Veronese, der „Triumph von Venedig, gekrönt vom Sieg„, an der Wand des Tribunals angebracht ist. Das Werk zeigt Venedig gekrönt und umgeben von Ehre, Frieden und Glück in Gegenwart der gesamten venezianischen Gesellschaft, vom Adel bis zum Volk, bewacht von berittenen Wachen.

Zum Hof hin befinden sich Gemälde mit zwölf Episoden über die Ereignisse von Alexander III. und Friedrich Barbarossa.

Unter der Decke befindet sich ein Fries von Tintoretto mit den Porträts der ersten sechsundsiebzig Dogen von Venedig (aus dem Jahr 804 bis 1556), wobei jeder Doge eine Schriftrolle mit den wichtigsten Werken seines Dogenamtes in der Hand hält.

Am Ende des Raumes befindet sich das kolossale Gemälde des Paradieses, das zwischen 1588 und 1592 von Jacopo Tintoretto gemalt wurde.

Das Gemälde zeigt Jesus und Maria als zentrale Protagonisten. Unter ihnen steigt ein Licht herab und der Heilige Geist fällt genau auf das Tympanon des Throns, auf dem der Doge saß.

Das Thema ist nicht nur religiös, sondern auch die Allegorie der guten Regierung. Das Licht ist die göttliche Essenz, die in die Figur des Dogen eindringt und ihn immer die richtige Entscheidung treffen lässt.

Das dritte (edle) Stockwerk

Sobald du durch die Türen des wahren Portals, der Goldenen Treppe, gegangen bist, geht es weiter zu den institutionellen Räumen im oberen Stockwerk.

Das zweite Stockwerk des Palastes wird von einer Reihe prächtiger Räume eingenommen, die ab 1574 eingerichtet wurden, dem Jahr, in dem ein Brand diesen Bereich des Gebäudes beschädigte.

Quadratisches Atrium

Nimm die letzte Stufe der Goldenen Treppe, um das quadratische Atrium zu erreichen. Dieser Raum führt zu den Sälen, in denen die wichtigsten Versammlungen des politischen Lebens der Venezianischen Republik stattfanden.

In der Mitte der Decke ist der Doge Girolamo Priuli (1559-1567) verewigt, zusammen mit dem gleichnamigen Heiligen und den Personifikationen des Friedens und der Gerechtigkeit, die auf einem achteckigen Gemälde von Tintoretto dargestellt sind. Ebenfalls aus Tintorettos Werkstatt stammen die acht seitlichen Gemälde mit biblischen Episoden und Putten, die die Jahreszeiten symbolisieren.

Zurzeit sind in diesem Raum sakrale Szenen aus dem späten 16. Jahrhundert zu sehen: Die Verkündigung an die Hirten von Girolamo Bassano und drei Gemälde, die Veronese zugeschrieben werden: Adam und Eva, die aus dem Paradies vertrieben wurden, Das Gebet im Garten und Johannes, der die Apokalypse schreibt.

Saal der vier Türen

Dieser feierliche Saal nimmt die gesamte Breite des Bodens ein, vom Hof bis zum Rio. Er diente als Ort der hohen Repräsentation, der den Eingang zu den Ratsversammlungen erwartete, und als Verbindung zwischen den Hallen, in denen die höchsten Magistrate der Republik tagten.

Nach einem Brand im Jahr 1574 wurde der Saal nach einem Entwurf von Andrea Palladio und Giovanni Antonio Rusconi restauriert. Die tonnengewölbte Decke ist mit Gold- und Stuckarbeiten verziert, die größtenteils von Giovanni Battista Cambi, bekannt als Bombarda, ausgeführt wurden. Das ikonografische Programm an der Decke wurde von dem Polygraphen Francesco Sansovino entworfen. Auf dem Gewölbe sind Grotesken mit allegorischen Figuren, Gottheiten, Putten, geflügelten Genien, Sirenen und Tritonen gemalt. Die starke symbolische Aufladung wird durch die Freskendarstellungen von Jacopo Tintoretto unterstrichen, von denen jedoch aufgrund von Restaurierungsarbeiten, die durch die Probleme der Zeit und der Feuchtigkeit notwendig wurden, nur sehr wenig erhalten ist.

Die ovalen Leinwände zeigen Personifikationen von Venedig und den ihm unterworfenen Städten (Verona, Brescia, Istrien, Padua, Friaul, Treviso, Vicenza, Altino), während die größeren Abschnitte darstellen, wie Jupiter Venedig die Herrschaft über die Adria übergibt, wie Juno Venedig die Insignien der Macht überreicht und wie Venedig das Joch der Sklaverei zerbricht.

Aus dem Jahr 1758 stammt das Gemälde „Neptun schenkt Venedig“ von Giambattista Tiepolo, während das Gemälde „Venedig lehnt sich gegen die Welt“ von Nicolò Bambini stammt.

Jede der vier Türen, die von Andrea Palladio entworfen wurden, hat eine entsprechende Skulpturengruppe, die an die Aufgaben der Leitungsorgane der Säle erinnern, zu denen sie führen:

• Wachsamkeit, Beredsamkeit, Die Leichtigkeit der Audienz für das Kollegium
• Frieden, Pallas, Krieg für den Senat
• Autorität, Religion, Gerechtigkeit für den Rat der Zehn
• Verschwiegenheit, Fleiß, Treue für das Kanzleramt.

Die Dekoration an den Wänden umfasst Votivszenen und Nachstellungen historischer Ereignisse.

Vorraum des College

Dieser Raum war das Ehrenvorzimmer, in dem sich ausländische Delegationen und Botschafter aufhielten, die darauf warteten, von der Serenissima Signoria empfangen zu werden, sowie venezianische Magistrate, die von ihren Aufgaben zurückkehrten.

Auch dieser Raum wurde durch den Brand von 1574 beschädigt und nach einem Entwurf von Palladio und Vincenzo Scamozzi renoviert. Der monumentale Kamin mit den beiden Marmor-Telamonen beherbergt auf seinem oberen Sockel ein Relief mit Venus, die Vulkan um Waffen für Aeneas bittet. Die gleiche Technik wird für die plastische Dekoration der Wände und der Decke verwendet, die 1576-77 von Marco d’Agnolo ausgeführt wurde.

In der Mitte der Decke befindet sich ein Achteck mit einem Fresko von Paolo Veronese, das Venedig bei der Verteilung von Reichtümern und Ehrungen zeigt.

An den Wänden hängen vier Gemälde mit mythologischen Themen von Jacopo Tintoretto, die ursprünglich für das quadratische Atrium angefertigt wurden: Merkur und die Grazien, Pallas verbannt Mars, Arianne von Bacchus gefunden und Die Schmiede des Vulkans. Diese Allegorien der Jahreszeiten können als Zeichen für die weise und umsichtige Regierung der Republik gedeutet werden.

Das Tympanon des Portals, das zur Sala del Collegio führt, wird von drei Skulpturen von Alessandro Vittoria gekrönt: den Personifikationen von Venedig, Concordia und Glory.

College-Saal

Dieser Raum war der Regierungssitz des Pien Collegio, eines staatlichen Gremiums, das sich aus der Signoria (d.h. dem Dogen, dem Minor Consiglio und den drei Vorstehern der Quarantia Criminal) und den Savi zusammensetzte. Das Kollegium besprach politische, wirtschaftliche, militärische und außenpolitische Angelegenheiten, die dem Senat vorgelegt wurden, und empfing Diplomaten.

Die hölzernen Sitze wurden nach einem Brand im Jahr 1574 angefertigt, ebenso wie die Deckenschnitzereien von Andrea Faenza und Francesco Bello.

In den Rahmen befinden sich Gemälde von Paolo Veronese, die Themen aus der antiken Geschichte und die für eine gute Regierung notwendigen Tugenden darstellen. Ebenfalls von Veronese stammt die Leinwand über dem Tribunal, auf der die Schlacht von Lepanto gegen die Türken dargestellt ist.

Die Votivbilder, die die Dogen mit der Jungfrau Maria und der heiligen Katharina darstellen, stammen dagegen von Jacopo und Domenico Tintoretto. Schließlich sind der Kamin aus dem späten 16. Jahrhundert mit Herkules und Merkur und die Wanduhr, die die Zeit während der Sitzungen des Collegio anzeigte, erwähnenswert.

Senatssaal

Der Senat, auch Patrizierrat genannt, war ein Gremium, das sich aus sechzig Patriziern und einer Kommission aus ebenso vielen Patriziern zusammensetzte, die „zonta“ genannt wurde.

Zu den Sitzungen des Senats gesellten sich der Kleine Rat, die Quarantie, die Avogadori di Comun, der Rat der Zehn, die Retter und bei Bedarf weitere Magistrate, insgesamt bis zu zweihundert Mitglieder.

Auch dieser Saal wurde nach dem Brand von Antonio da Ponte restauriert. Er hat eine Holzdecke mit dem Gemälde Der Triumph von Venedig von Domenico Tintoretto in der Mitte, umgeben von Werken, die die Tugenden der Republik aus verschiedenen Autographen darstellen.

Die Wände des Gerichtssaals sind mit zwei Uhren, von denen eine die Tierkreiszeichen trägt, allegorischen Szenen und Votivbildern aus dem späten 16. Jahrhundert geschmückt.

Über dem Tribunal befindet sich der tote Christus, der von Engeln unterstützt wird und von den Dogen Pietro Lando und Marcantonio Trevisan angebetet wird, von Jacopo Tintoretto und der Werkstatt, gegenüber den Dogen Lorenzo und Girolamo Priuli in der Anbetung des triumphierenden Christus von Palma der Jüngster.

Die anderen Gemälde in diesem Raum stammen von Tintoretto, Palma il Giovane, Tiepolo und Marco Vecellio.

Saal des Rates der Zehn

Dieser Raum beherbergte den Ausschuss der Zehn, den Minor Consiglio und mindestens einen Avogadore del Comun. Hier fanden Sitzungen unter strengster Geheimhaltung statt, bei denen es um heikle Angelegenheiten wie die Ruhe und den Wohlstand des Staates, die öffentliche Ordnung, die Bestrafung politischer oder vom Adel begangener Vergehen sowie die Moral und die guten Sitten der Bürger ging.

Um ihre Ziele zu erreichen, konnte die Kommission auch von der Folter Gebrauch machen.

Am Rand des Raumes befinden sich die Holzbuckel, auf denen die Ratsmitglieder saßen, obwohl die auf der halbrunden Tribüne fehlen. Eine Tür führte zu den Büros dahinter und über die Treppe zu den Gefängnissen.

Die Wände sind mit einem Fries von Giambattista Zelotti mit Putten, allegorischen Figuren und dem Wappen des Dogen Francesco Donà sowie mit Gemälden aus dem späten 16. und frühen 17. Jahrhundert verziert, darunter Die Anbetung der Könige von Antonio Aliense und Der Frieden von Bologna zwischen Karl V. und Clemens VII. im Jahr 1530 von Marco Vecellio.

Sehr interessant ist die malerische Dekoration in den geschnitzten Girlanden der Decke, ein Werk von Giambattista Ponchino da Castelfranco und Paolo Veronese, mit einer Reihe von Hell-Dunkel-Malereien mit allegorischen und symbolischen Themen, die die größeren Tafeln mit Gottheiten und Darstellungen der Größe der Republik umgeben.

Saal des Kompasses

Dieser Raum hat seinen Namen von dem großen Eckzirkel, der den Zugang zu zwei verborgenen Gängen ermöglicht, die von einer Statue der Gerechtigkeit überragt werden. Von hier aus konnten Zeugen, Verteidiger und Angeklagte die Räume betreten, in denen die Prozesse des obersten Gerichts der Republik, des Zehnerrats und der Hallen der drei Inquisitorenchefs stattfanden.

Die Orte, an denen die Organe der Magistrate saßen, waren mit den alten Gefängnissen durch Leitern verbunden, die von den Brunnen zu den piombi hinaufstiegen.

Das Gemälde in der Mitte der Decke zeigt den Der heilige Markus krönt die theologischen Tugenden, eine Kopie des Originals von Paolo Veronese aus dem 19. Jahrhundert, das heute im Louvre ausgestellt ist, nachdem es 1797 von den Franzosen gestohlen wurde.

Die Waffenkammer

Die Waffen wurden in diesem Depot aufbewahrt, das zunächst dem Großen Rat unterstellt war.

Die Initialen „CX“ auf dem Eingangsschloss und auf vielen Stücken weisen darauf hin, dass sie dem Rat der Zehn gehörten, der später mit der Verwaltung dieser Räume betraut wurde.

In der Waffenkammer befinden sich Schilde und Türkise sowie andere Erinnerungsstücke, darunter Kriegsbeute, Trophäen, Banner, Stoffe, Skulpturen und Gemälde, die dem Staat gestiftet wurden, wodurch die Waffenkammer auch eine Repräsentationsfunktion übernahm, so dass sie ausnahmsweise geöffnet wurde, als Heinrich III. Venedig besuchte.

Die Sammlung besteht aus über zweitausend Waffen verschiedener Formen und Verwendungsarten und ist in vier Räume unterteilt.

Der Dachboden

Die Gefängnisse (Piombi)

Im Dachgeschoss befindet sich das oberste Stockwerk der Gefängnisse, die „Piombi“ genannt werden. Der Name leitet sich vom Metall der Dachplatten ab, die im Sommer zu extremen Temperaturen führten.

Diese Zellen waren für besondere Gefangene gedacht, die auf ihren Prozess warteten oder aus wohlhabenden Familien stammten.

Auf der gleichen Etage befindet sich der Folterraum, in dem den Angeklagten Geständnisse entlockt wurden.

Oberste Staatskanzlei

Die Wände dieses Raums sind vollständig mit Holzschränken aus dem 18. Jahrhundert bedeckt, die mit Wappen und den Namen der Kanzler bemalt sind. Hier wurden die Archive der Signoria und des Collegio sowie die Register der Gesetze des Großen Rates und der Beratungen des Senats aufbewahrt.

Dogenpalast innen: häufig gestellte fragen

Schlussfolgerungen

Dieser Artikel über die Innenräume des Dogenpalastes in Venedig endet hier. Du kannst ihn mitnehmen, wenn du durch die wunderbaren Räume des Palastes gehst, damit du einen Überblick über die untergebrachten Werke und die Funktionen der verschiedenen Räume hast.

Wenn du noch weitere Fragen oder Kuriositäten hast, zögere nicht, mir zu schreiben!

Photo credits

• Prigioni: Photo by Nishimoto Daikei via Flickr
• Sala dello Scudo: Photo by Alan Aplin via Flickr
• Liagò: Photo by Reading Tom via Flickr
• Quarantia Civil Vecchia: Photo by Nishimoto Daikei via Flickr
• Sala del Senato: Photo by Shay Tressa DeSimone via Flickr
• Sala del Collegio: Photo by Shay Tressa DeSimone via Flickr
• Armeria: Photo by Shay Tressa DeSimone via Flickr
• Piombi: Photo by Claudio e Lucia Images around the world via Flickr